风筝：对自我与家庭关系的诠释

风筝：对自我与家庭关系的诠释

　　皮?保?帕索里尼认为：“电影靠隐喻而生存，电影或者形象符号语言具有双重的本性。它是极端主观的，同时又是极端客观的。”④ 也就是说，电影意象符号同时具有客观性和主观性两种性质。作为镜头下的拍摄实体它是客观的，但在拍摄实体之外其本身具有的象征意义却是主观的。对家庭关系的探讨是张扬的电影自《爱情麻辣烫》起就暗含的一个关注点，这在其随后的电影《洗澡》《昨天》和《向日葵》直至2012年的电影《飞越老人院》中都有所体现。

　　在电影《昨天》中，因叛逆而染上毒品的贾宏声，内心里将约翰?列侬奉为自己的精神之父，看不起自己农民出身的父亲贾凤森。贾宏声看不惯父亲的地方太多了：看不惯他洗脸用肥皂，看不惯他用“咋整”表示“怎么办”，甚至在父亲与自己一起上街时，嫌弃父亲的打扮老土，逼迫他穿上自己的牛仔裤。而父亲则怀着爱意和感化之心，一直无怨无悔地陪伴在他身旁。当两人坐在草地上看到天空中的风筝时，“风筝”此时便具有双重性质，其象征意义在于它对个体和家庭关系的隐喻。贾宏声代表风筝，而父亲则是那根线，线的存在正是风筝得以安全地行使自由权利的前提。当贾宏声抬头看到蓝天中被时隐时现的风筝线牵引而自由翱翔的风筝时，他开始念出那首Let it be的歌词，只是在电影中歌词被改写如下：“当我发现自己处于烦恼之中，她来到我的身边，为我指引方向，顺其自然；当我深陷黑暗的时空，她站在我的面前，为我指引方向，顺其自然；所有伤心的人生活在这个世界上，将会有一个答案，顺其自然；即使他们将要分离，他们仍有机会看到一个答案，顺其自然；阴云密布的夜空，依旧有光明，它照耀我指导明天，顺其自然。”在贾宏声被孤独包围，无法感受到生命意义的时候，也就是他处于歌词中所说的烦恼、黑暗和伤心之中的时候，父亲对他的意义正如这段歌词所表示的一般。最终，这只孤独的风筝依着风筝线寻到了回家的路。

　　而在电影《向日葵》中，个体与家庭的关系更突出地被表现为父子冲突。作为儿子的张向阳面对“文革”结束后突然归来的父亲，本身就带有一定的排斥。随着父亲严厉得近乎不近人情的教育方式的进行，两人的冲突不断升级。当向阳得知女友于红曾怀有自己的孩子却被父亲残忍地命令打掉的时候，他跑回家和父亲大吵了一架，他说：“我告诉你，从今天开始，我跟你没关系。”而父亲却说道：“我也告诉你，从今天开始直至你这一辈子，都休想跟我没关系！”夺门而出的他清晨时刻在结冰的湖边遇到了前来寻找自己的父亲，转过身去他开始在冰面上奔跑。父亲笨拙地在后面急追，几次扭打的过程中，父亲都在说“你跟我回去”，而儿子却是奋力地一次次地进行反抗和逃跑，突然父亲掉入了冰窟窿里面，但是他一边挣扎，一边还说着“想跑，你是跑不掉的”。离他几步之遥的儿子回过头泪流满面，却也只能是无奈地回去帮助父亲，如父亲所言他是逃不掉这个家庭，也逃不开父亲的身边的。最终，父子二人在画展上握手而从冲突走向和解。之后，父亲突然不辞而别，在父亲的住处，向阳听到了父亲留下的录音：他承认自己的教育方式太过严厉，为此也深感内疚，但这一切都是出于对儿子的爱。镜头随着录音的播放转到了在街道上和公园里活动的一个个老人身上，最终由一位放风筝的老人手里的风筝线引向了天空中的风筝，许多的风筝在线的牵绊下迎风飞舞。在这里，父子二人的和解最终完成的同时，作为个体与家庭关系指向的风筝意象再一次显现出来，一个曾极力想摆脱父亲的儿子再一次如风筝般重拾父子之爱，回归到家庭之中。