“多元音乐”之下的“奇幻江湖”

“多元音乐”之下的“奇幻江湖”

　　随着中国武侠影片的第五次创作高潮的出现，电影音乐也呈现出新的时代风格。21世纪初期，武侠电影开始真正扩展到国际范围。这一时期涌现出了一批职业作曲者，如谭盾、赵季平等，他们也成为了当前中国电影音乐创作群体的主流。

　　音乐在电影中的作用被不断加深、加强，配乐已经不单单是附属地位，而更多融入了导演想要传达给观众的更深层次的内容。比如在李安的《卧虎藏龙》之中，谭盾为其书写的主旋律《卧虎藏龙》和武打部分的京剧小梆节奏《夜斗》在不同的情节点穿插进行，前者指向人心之中的江湖，而后者则是真正厮杀的江湖，在影片的最终，《夜斗》与《卧虎藏龙》融合在了一起，呈现了一个全新的乐曲，而这也象征着人心江湖与厮杀世界的最终和解。李安把无法明言的情感通过谭盾的作曲配乐表达出来，让武侠电影的内涵变得无比深渊绵长。

　　从武侠电影起步阶段时需要观众凭经验进行脑补的无声期，再到后来生搬硬套的纯粹武打时期，从西洋音乐与民族传统音乐的各执一词，到如今多元音乐发展……中国武侠电影与其电影配乐相互搀扶前行，而作为电影中非常的重要因素，电影音乐的发展过程也是中国武侠电影一次又一次的突破之举。音乐之于武侠犹如侠气之于江湖，二者互不可分，音乐之中的江湖一定更加浪漫奇幻。