金基德电影作品的不同阶段及其特点
冯志英(2014)将金氏电影分为三个阶段:
第一阶段以情色、暴力、畸恋等为标签。对欲望的大胆呈现,是他这个阶段的主题并用极端的方式呈现。如《野兽之都》中同胞兄弟自相残杀;《雏妓》中贞花为生活所迫在渔村租房卖淫;《漂流欲室》里哑女残忍地将鱼钩放入下体……居伊?布尔丹(2003):“美就是要让人振颤,否则便一文不值。”金氏电影并非靠色情吸引眼球。“性”的表现不是单纯的肉欲,而是充满了哀伤、痛苦和艳丽。
第二阶段以诗意、唯美和温情为标签。2000年的《漂流欲室》是金基德电影风格转变的开始。这部电影以画面取胜,构建了一个景致唯美的世外桃源。2003年他又推出了《春夏秋冬又一春》,这标志着他的作品风格正式转变。之后相继推出了《撒玛利亚女孩》《空房间》《弓》。
第三阶段以隐喻现实为标签。从2012年《圣殇》开始,金基德的作品明显开始关注韩国社会现实。2014年上映的《神的礼物》和《一对一》都以隐喻的形式针砭当今韩国社会和政治。特别是《一对一》,他在接受韩国媒体采访时说:“这是一件损毁民主主义的事件为动机而制作的作品,以女高中生的死亡为比喻。可以说是献给前任卢总统的,又是告白又是自白。”
为您推荐
科幻电影中的教化者
除了英雄和反派人物之外,在科幻影视作品中还有一类人就是主人公的教化者。充当教化者的人通常德高望重,充满智慧。这位教化者在主人公面临选择时会起到非常重要的作用。他们会用自己的智慧引导..
科幻电影中的英雄形象
英雄是科幻影视作品中主要刻画的形象。这些英雄并不是一出生就是英雄,他们一开始也是平凡人,有着平凡的外表,做着最平凡的工作,为了养家糊口而烦恼,为了如何生存而忧虑。例如《变形金刚》中的主..
电影与原着的差异
在小说改编为电影后,为了使观众更直观地了解和感受电影,故事的叙事视角发生了变化。原小说中以酋长作为叙述者,疯人院中每个人的外表、行为和思想,对人物的评价以及心理活动均通过叙述者酋长的角度..
港式电影与大众审美的契合
香港电影中的香港元素越来越多,尤其是影片中的港式动作设计越来越吸引人们的眼球。例如近几年上映的《叶问》《新少林寺》《杀破狼》等。在这些电影中有完美的港式动作设计,美轮美奂,令人..
原生态民族电影的价值
原生态民族电影并不是一无是处的,由于其制作的手法和意义,使得原生态民族电影具备其他电影无法比拟的人类学价值,对人类学的研究视野进行了大力度的开阔。首先,随着少数民族的不断迁徙,使得少数..
“他者”对电影真实性的思考
“他者”就是指相对于我们来说所存在的不同群体,也就相当于研究者对一种文化、现象、民族进行全面的挖掘和研究,对区别于自身的文化进行全方面的阐述和展示。而原生态民族电影的他者就..