金基德电影作品的不同阶段及其特点

金基德电影作品的不同阶段及其特点

   冯志英(2014)将金氏电影分为三个阶段:

   第一阶段以情色、暴力、畸恋等为标签。对欲望的大胆呈现,是他这个阶段的主题并用极端的方式呈现。如《野兽之都》中同胞兄弟自相残杀;《雏妓》中贞花为生活所迫在渔村租房卖淫;《漂流欲室》里哑女残忍地将鱼钩放入下体……居伊?布尔丹(2003):“美就是要让人振颤,否则便一文不值。”金氏电影并非靠色情吸引眼球。“性”的表现不是单纯的肉欲,而是充满了哀伤、痛苦和艳丽。

   第二阶段以诗意、唯美和温情为标签。2000年的《漂流欲室》是金基德电影风格转变的开始。这部电影以画面取胜,构建了一个景致唯美的世外桃源。2003年他又推出了《春夏秋冬又一春》,这标志着他的作品风格正式转变。之后相继推出了《撒玛利亚女孩》《空房间》《弓》。

   第三阶段以隐喻现实为标签。从2012年《圣殇》开始,金基德的作品明显开始关注韩国社会现实。2014年上映的《神的礼物》和《一对一》都以隐喻的形式针砭当今韩国社会和政治。特别是《一对一》,他在接受韩国媒体采访时说:“这是一件损毁民主主义的事件为动机而制作的作品,以女高中生的死亡为比喻。可以说是献给前任卢总统的,又是告白又是自白。”

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