时空转化与影像主题

时空转化与影像主题

　　 作为一部以意识为主要表达对象的电影，其最重要的特色莫过于影片中各种意识对客观世界和主观世界的反映了。意识作为人脑对客观物质世界的反映，是感觉、思维等各种心理过程的总和，其中的思维是人类特有的反映现实的高级形式。凡人类创造的一切东西，首先是人意识中先想象出来，然后根据其想象创造出来的。

　　 电影中将这一观点具体化，将整个梦境的世界真实地展现出来，在影片开头，就提出主人公具有盗梦的能力，抛砖引玉地将意识植入这一活动启发出来。盗梦这个意识被具体化、行动化，论证了“意识决定存在”，将意识活动转变为商业活动。根据这样的意识结构，盗梦者在寻找制造梦境的人时，提出了将被盗者的梦境设计为三层。在第一层梦境中，磅礴的大雨、火车、街道，引起了费雷的防御者的注意，第二层梦境让费雷相信他们的存在，接着制造了第三层梦境，进入费雷的潜意识，植入意念。这种意识中看见的在梦境中慢慢改变，让人身处现实的感觉却又有着意识的控制，导致时间和空间上无限地放大和逆转。在电影中间，在盗梦的第二层梦境中，由于在第一层梦境中，大雨倾盆的市中心街道上的摩托车在面包车后横穿，车手再次追了上来，并且把子弹推上膛，准备射击。前面，一辆运动型多用途车停在马路边，排开阵势准备堵截面包车，运动型多用途车的司机一边开车一边开枪，这时摩托车从面包车的另一侧赶超上来，优素福猛踩刹车，迫使摩托车并线进入运动型多用途车的车道，摩托车手被撞飞，接着面包车从市场出来，开始从一个斜坡驶上高速路，马上接近一座桥。一辆运动型多用途车撞上了面包车的边侧，面包车开始慢慢蹭着障碍物侧翻。而这个梦境的惯性动作影响到下一层的梦境，阿瑟沿着走廊飞跑，而这时走廊开始倾斜，于是阿瑟被迫往墙上跑，他转过墙角，直面一名警卫，他们开始搏斗，正当他们打得难解难分的时候，走廊整个翻转过来，把他们都抛到了墙上，天花板这时已变成了地板，他们从一扇门里掉了进去。这种打破了我们日常生活的惯性活动，不具备地球吸引力时，如同在太空中行走，这个情节的描述是本片的一大特色，正是反映了电影所要展示给我们的意识的能动作用。

　　 这部影片为电影带来了一个全新的元素，那就是集体猜谜元素。影片所营造的悬念，在电影结束的时候，才刚刚形成，陀螺是否倒下，主人公是否回家，引起了全民大讨论，但大部分人都倾向于证实，而非证伪，那就是陀螺倒了，主人公柯布回家了，亲人团聚了，而不是说这就是灵泊中永远的 沉沦。

　　 这个开放式的电影结尾，其实也是让观众自己选择，这是一个关于人生真和假的选择。从开头柯布带斋藤离开梦境时到结束后无法判断是否生活在真实的世界中。影片在中间提到了两次关于真实和梦境的选择问题，一次是柯布妻子梅尔回归现实后，却仍然怀疑现实世界的真实性，另一次是在药剂师那里，12个人连在一起，每天做梦40个小时，他们分不清是梦境还是现实，就是已经把梦境当做现实了，就如同影片当中说的，他们来到这里，不是为了做梦，而是为了等待被唤醒。然而，对待永恒的时间，对柯布而言，却终究不是真实的，他们到达过潜意识边缘，即“灵泊”，被困了近50年，在这里，永恒的滞留，永恒的徘徊，无尽的时间与空间，同时也是一种囚禁和流放。当柯布带梅尔离开梦境，回归现实，梅尔却无法接受也无法分清梦境与现实。她执意相信她生活在梦境之中，她选择回到她认为的虚幻而又真实的世界里，这时，真真假假则成为一道无止境的思考题。

　　 选择真实，却代表着一种痛苦;选择梦境，可以随心所欲，拥有无尽的时间与空间，却也是一种永恒的滞留与徘徊。而对于这道题，我们每个人都有自己的答案。因为这种选择，无关对错，只缘于自身是否愿意。