维宾斯基电影的空间营造特点

维宾斯基电影的空间营造特点

　　 事实上，维宾斯基选择拍摄《加勒比海盗》承担了巨大的风险，上一次的海盗热是在遥远的20世纪三四十年代，在半个多世纪的岁月中，警匪片、恐怖片、西部片等类型片纷纷崛起，好莱坞也在时刻调整自己的类型片拍摄策略，海盗片能否成功是一个巨大的未知数，更何况在1995年，米高梅公司曾经推出一部《割喉岛》，这部无论是场面抑或是情节都无可指摘的电影竟名列好莱坞史上最赔钱电影之一，从此导演们均对海盗题材望而却步。另一方面，尽管近年来电影制作技术已经取得了长足的进展，但海洋题材影片依然存在成本高的问题，而且在空间营造与情节的结合上极难驾驭，即使是后来大获成功的《泰坦尼克号》，在筹拍之际也一度让人心存疑虑。在这种情况下，维宾斯基敢于拍摄海盗题材的电影，无疑有着迎难而上的气魄。而维宾斯基之所以能取得《加勒比海盗》系列的成功，除却精彩的故事线和约翰尼?德普等人精湛的表演以外，与维宾斯基营造的视觉空间的成功是分不开的。

　　 （一）场景的设计

　　 一部影片的场景显然有内外景之分，在海盗题材的影片中，外景多为海洋与小岛，内景则多为船舱内部而非房屋内部。就外景而言，加勒比系列一直选取不同的故事背景，设计出其余写实的海洋题材电影中难以出现的场景。如在月光下，摆满众多骷髅的昏暗的洞穴，满是食人族的孤岛，等等。为了带回黑珍珠号，威尔要根据世界地图去到世界尽头，而世界地图又在中国的海盗王手上，这样一来就延伸了叙事的空间。而杰克孤身一人在世界尽头生活，这里的空间特色是荒无人烟的，但是导演安排杰克幻想出了无数个自己，其中每一个杰克都代表了杰克本人的某方面特征，一则是充分体现了杰克船长古灵精怪的、多重的性格，二则也是对这一叙事空间的拓展。

　　 在内景的拍摄上，船舱具有昏暗、狭小的特征，且会随着波涛微微晃动倾泻。人物之间的冲突也可以显得更为尖锐。如前所述，黄金分割率是空间设计的不二法则，根据外注意中心的原理，人物单独出现在画面中时，最强势的位置并不是正中，而是略微偏离画幅的中心线，那里有一条黄金分割的垂直线，也是整个屏幕的黄金视点。在《加勒比海盗：世界的尽头》中，当威尔与章鱼船长对峙时，两人就分别处于一左一右两个黄金分割线上，衬托出人物的针锋相对。 　　 （二）镜头语言的运用

　　 在故事片中，运动镜头的数量要远远多于固定镜头，这便涉及了机位的推、拉、摇、移。在《加勒比海盗3：世界的尽头》中，由于贝克特得到了大卫?琼斯的心脏，控制了整个海洋，于是对海盗开始无情地镇压，不光是海盗本人，英军对凡是与海盗有牵连的人都处以绞刑，其中包括一个小男孩。此时伴随着小男孩凄凉的歌声，推镜头让小男孩逐渐占据画面的主要部分，景别由近景变成特写，小男孩脸上的悲哀神情和伤痕清晰可见，体现了英军的残忍。拉镜头则与推镜头相反。摇镜头则是在镜头的景深和焦距保持不变的情况下，让镜头摇动。在杰克船长被关入监狱之时，他听到有人在自己身后说话，回头一看发现是另一个杰克船长，紧接着又有一个人说话，于是镜头以杰克船长本人的视野从一个杰克移动到另一个杰克，使观众能够感受到“本体”的视角和疑惑的心理。移镜头也叫移摄，移摄的对象是运动的物体，而镜头也以近乎同样的速度与之一同运动，使得对象相对静止，而四周的景物则掠过画面。在《加勒比海盗》中，有多个镜头采用移摄，或是在天空中追随不断移动的大船，使观众能够感受到大海的茫茫无垠以及浮冰的面积之大，或是在水平面下跟随船只的螺旋桨，让鬼斧神工的海底风光尽收观众的眼底。

　　 （三）台词与意象的结合

　　 纵观约翰尼?德普所选择过的角色――《剪刀手爱德华》中的爱德华、《查理的巧克力工厂》中的威利?旺卡等，无不是古怪边缘的人物。在谈及为什么会选择杰克船长这一角色时，德普提过在一本关于法国水手的书中，当被问及为什么要选择做一直漂泊的水手时，水手的回答是：“因为地平线一直在那。”影片中，杰克船长的最后一句台词是：“现在朝那地平线出发。”此时的“地平线”便是一个重要的空间概念，地平线是视觉可及的地方，对于杰克船长（以及那个水手）来说，是遥不可及而又难以放弃的东西――自由的象征。用地平线来表达人物对自由的向往和执着，深深地震撼了难有出海经历，但是一样珍视自由的观众，堪称点睛之笔。声称向地平线出发的船长实际上是为自由起锚。看过电影的人都知道，杰克船长一生追求的其实正是这份在波涛中充满刺激的自由自在。而他周围许多人则为了其他东西放弃了对自由的追寻，有的人是为了金银珠宝，有的人则是为了爱情，如电影中爱情至上的威尔?特纳和伊丽莎白?斯万，在影片《加勒比海盗3：世界的尽头》的最后，伊丽莎白没有选择登上“荷兰人号”，而是留在小岛上守护特纳的心，期待着十年一次的下一次相会。事实上，伊丽莎白的血液中也流淌着对海盗生活的向往，她曾经率领着海盗大军迎战英军，而杰克也喜欢伊丽莎白，但是与前者不同的是，他显然不会让这份感情束缚自己，他拒绝了伊丽莎白的吻，说“一次已经足够了”（one is enough）。