台湾电影的文化认同感

台湾电影的文化认同感

　　台湾电影虽然没有香港电影市场繁荣，但是台湾电影人近些年也不断地发展本土电影，并且也开始与内地合作，开启了台湾和内地的合拍片时代。与香港不同，台湾电影更加强调本土的情怀，强调本土电影的文化身份。

　　在拍摄的景观方面，台湾合拍电影跨越的空间没有香港电影那么广阔，更多地选择在内地场景完成故事的叙述，化解矛盾和冲突。在合拍片《星空》中，电影的格调是台湾电影一贯所擅长的小清新的风格，表现的是青春成长的主题，主人公之间是纯纯的少年之恋，故事冲突的背景发生在台湾，而最后结局冲突的地点发生在内地。电影重要的景观之一就是乡土景观，这是台湾电影所喜欢的乡土文化和情结，是一部带有浓厚台湾电影色彩的合拍片。

　　一直以来，台湾北上电影不同于香港北上电影，台湾电影或者将时空进行模糊化，将北上的情感与电影融合的创作积极性一开始不是很高。电影《LOVE》表达了钮承泽的寻乡之情，讲述的是北京姑娘与两个台湾商人的爱情纠葛，电影情节以及角色的设置，表现出了台湾电影人认为处于主流的位置。朱延平的《刺陵》则是将故事的背景搬到了西域沙漠，没有明确时间和地点的交代，文化的不明朗让台湾合拍片一直处于一个尴尬的地位，这也使得台湾合拍片的口碑没有香港合拍片的高，很多影评人觉得故事混乱，表达的文化内涵不够深刻。

　　一些台湾本土文化浓重的电影更是不能融入内地电影文化中，如《鸡排英雄》因其台湾式的对白和极其浓厚的本土文化，使得这部在台湾获得超高口碑的电影在内地遇冷;而魏德圣筹备12年的《赛德克?巴莱》虽然获得了金马奖最佳电影奖，但是在内地上映以后，由于文化的差异和电影本身的拍摄手法，并没有得到内地观众的认同，上映不久后就下映，并没有取得预期的反响;台湾的热门电视剧改编而成的电影《痞子英雄》系列，因为政治的敏感性，将地域空间进行了虚构，反而让观众失去了真实感，自然不能赢得观众的口碑。

　　由此我们可以看出，台湾电影人在北上的道路中还处于摸索阶段，不能将台湾的本土文化与内地的文化进行很好的融合，影片中的景观和情感还不能与观众产生共鸣，如何在北上拍合拍片的过程中保持本土的文化情怀，台湾还处于探索状态，还没有找到自身的定位。