人与社会之间的矛盾

人与社会之间的矛盾

　　（一）社会的变化带给人们的矛盾感受

　　闷三儿被六爷从监狱里保释出来后依然大快朵颐地吃着涮羊肉，毫无愧疚悔过之心，就如他所说，监狱里舒坦着呢！人们传统概念里关押罪犯的监狱本是教人悔过罪行的地方，现如今却成为了闷三儿嘴里舒适的居所。这种反叛意识使现实的社会显得更加狼狈，竟不如冰冷的监狱“舒坦”。后来欲为晓波报仇的闷三儿被六爷强烈制止时，他委屈地留下了眼泪，他说：“太他妈憋屈了六哥！”闷三儿的憋屈不是来自小飞那些年轻人，而是来自于这个逐渐使他失去信心的社会，他慢慢发现不是所有的事情都能用道理甚至是武力去解决的，来自社会中所有的不公平使得闷三儿无处爆发的愤怒和怨气积压在心口，快要喘不过气来。他像个孩子一样伏在六爷的肩头哭得颤抖，这社会，他是真的不知道怎么回事了。

　　心脏病发倒在人群中的六爷周遭环绕着质疑他是“碰瓷儿”的声音，他安静地躺在路边，任由冷嘲热讽砸在他身上，心脏带来的剧烈跳动也不抵这社会带给他的痛楚。灯罩儿曾对六爷说：“现如今，社会这点事儿咱都弄不懂了。”有人跳楼人们大多是凑热闹的态度，有人晕倒没人敢扶，有人乞讨无人相信。年轻人在这浮躁又冷酷的社会里学会的不是尊重他人，而是寻衅滋事，或者在飙车中寻找速度带给他们新鲜的感官刺激。小飞带领着这些空虚的富家子弟组成了“三环十二少”飙车队，他们将规则置之度外，一心向往着自由和快感。然而导演在表现这些叛逆少年时，无不添加了几分纯真的味道，意在叙述人在社会的矛盾发展中被迫地展现出一种畸形的变化。人的这种改变不是出于本意的“恶”，而是在细节描写中显露出被“恶”的社会侵染畸变的“善”。导演将这种善意隐藏在情节描述中，为矛盾的爆发设置了一个温柔的陷阱。 　　（二）人对于社会的对抗

　　小飞谈着不温不火的恋爱，却意外读着《小李飞刀》，也许这就是他所期待的浪漫人生。他们在物质的光环下从不考虑人情冷暖，甚至缺乏教养，六爷所讲的规矩也被他们嗤之以鼻。他们是不被六爷所认同的一代，六爷的方式也是他们所不能理解的。六爷和小飞代表着社会的两个层级，对立的，却非对抗的。小飞的父亲误认为六爷拿着能致他死地的赃款对账单，便派人来搅乱六爷的生活，晓波也因此被打住院。六爷依然用平和的态度跟小飞坐下来用自己的方式一码一码地讲着理，不卑不亢。小飞被六爷这种“老炮儿”式的态度所感染，两人互相握住了对方的手，此时，两代人终于对对方有了认同感。

　　六爷最终向中纪委揭发检举了小飞的父亲，他对弹球儿说：“虽然咱们是小老百姓，但有些事儿，咱还得办。”这是六爷对社会的最后一击，他不会对过去认输，也不向未来下跪。这个社会有它的潜规则，同样的，六爷也有一套自己的“规矩”，他用自己的方式向社会呐喊，老百姓可不能丢了大胸怀。

　　那天，六爷如往常一样骑着自行车穿梭在胡同间，他依然给二爷点了一支烟。天色愈加清晰，北京的马路上行人匆忙。那只被困在大院儿里的鸵鸟就这样毫无预兆地奔跑在这条大街上，六爷难掩激动的心情对着它大喊快跑。像是一种寓言，六爷和鸵鸟都解放了，他们一起走出自己矛盾的内心跑了起来。就如导演管虎所说，它希望鸵鸟的奔跑能给这个电影包括现实的社会带来一点浪漫的色彩。

　　最后，六爷穿着有过去印记和回忆的军绿色毛呢大衣，背上一把长刀便去赶赴约好的“茬架”。他独自走在湖的冰面上，导演用大量的多景别镜头去拍摄这个单刀赴会的硬汉，他是那么的孤傲。站在湖对岸的小飞一行人怎么也没想到六爷是自己来的，小飞望着六爷靠近的身影，眼睛里充满了敬畏。后来，六爷又赢了，他的好兄弟们都赶来了，时光似乎又回到了过去，回到了他们年轻时候在野湖边上为了“仁义”二字打架的意气风发的年代。六爷提刀奔跑了起来，心脏剧烈跳动，是痛苦，亦是满足。最终，六爷倒在了冰面上，一曲壮歌却还没有奏完。

　　故事的结局里，六爷的兄弟们终于走出了现实中憋闷的时光，他们一个个昂首挺胸地从监狱里阔步走出来，像是对社会出了口恶气，无不光彩熠熠。社会一直在快速发展，而人与社会将会产生诸多矛盾。这种矛盾的叙述无疑将故事的表达显得更加立体。因此，这部电影中人与社会的矛盾关系无疑是现实社会中矛盾泛化的体现。而电影所表现的人与社会的矛盾变化既是导演对于社会的期待，也是他对于人们面对社会变迁的态度和思考。