电影与小说的“同”

电影与小说的“同”

　　美国电影理论家乔治?布鲁斯东对小说与电影艺术之间的异同曾下过一个定义：小说与电影像两条相交叉的直线，在某一点上会合，然后向不同的方向延伸。在相交叉的那一点上，小说和电影剧本几乎没有什么区别。可是当两条线分开以后，它们就不能彼此转换，而且失去了一切相似之处。[1]小说《动物凶猛》和电影《阳光灿烂的日子》在叙事线索、人物特征等方面有一定的相似之处，作品主题所反映的精神实质也具有交叉点。

　　（一）叙事线索

　　电影和小说虽然是两个独立的事物，但是比较小说《动物凶猛》和电影《阳光灿烂的日子》，二者还是有许多共同点的。在叙事结构中，小说和电影都以倒叙方式沿着两条线索来讲述。一条线索是基于现实时间：小说开篇即表明了现在的时间“在我三十岁后，我过上了倾心已久的体面生活。”紧接着，“十三天后，我去参加一个中学同学的聚会……主持聚会的一个同学高声对大家说：‘让我们重新认识一下吧。’……随着一个个名字的道出……旧日的情景便毫无困难地再现了”进一步印证了小说主人公已经长大成人，即将要倒叙回忆往事。[2]在电影的开头字幕也表明了这一线索：“北京，变得这么快，20年的工夫她已经成为一个现代化的城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西，事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，我分不清幻觉和真实，我的故事总是发生在夏天……”另外一条线索就是基于过去，讲述小时候的故事。这两条线索既各自展开，又时有交叉，将过去的故事和现实的人物自然而然地串联起来。

　　（二）主题内涵

　　小说《动物凶猛》有多个主题：“文化大革命后”的社会生活状态、北京军属大院的孩子乃至中国孩子的成长、马小军和米兰的爱情，等等。故事情节伸展得比较详细，通过多个主题共同表现了“文革”后精力过剩的少年的糜烂生活。小说用了大量的笔墨回忆了马小军对米兰的情感，幻想二人之间的美好感情却终究归于现实的悲剧，将马小军与米兰夹杂幻想的情感历程展现得淋漓尽致。电影《阳光灿烂的日子》基本是遵循马小军的故事线索走的，马小军与米兰的爱情是电影的主要线索，围绕这一线索，影片中的其他事情皆成为背景。借助动态画面、镜头、音乐、色彩等元素，影片展示了马小军幻想下的二人情感，最终在时空艺术的发展下，两人这种“假想”的情感分崩离析。

　　透过小说字里行间的字迹，我们可以感受到马小军对米兰的浓烈感情，可以发现那个年代的少年们都有过量的荷尔蒙无处发泄。在影片中，导演也将马小军对米兰孤注一掷的情感完美地展现出来，并以少年们过量的精力为前提铺垫。 王朔和姜文这两个同年代的人实现了两种艺术载体的合二为一，两个独立的艺术载体不谋而合。

　　（三）人物特征

　　在小说和影片中，每个人都具有鲜明的性格特征。马小军具有“英雄气概”却又胆小懦弱，对初恋迷恋和渴望却又“兽虐”对方。刘氏兄弟（小说中的高氏兄弟）是山大王。于北蓓是狐狸精，生性放荡。米兰性感却又像交际花。

　　以故事的核心人物马小军为例，他是典型的心理上幼稚，生理上成熟，为表现他的性格特征，故事用了很多情节。他具有“英雄气概”却又胆小懦弱：他渴望中苏开战，在战争中自己成为举世瞩目的英雄;偷开老爸的抽屉，戴着老爸的军功章、军衔，对着镜子“耀武扬威”;听到警察说要把他带走的时候，哭鼻子抹眼泪，反倒是在回家后对着镜子“咆哮”警察;“幻想”自己非常勇敢、壮烈，为了米兰跟刘忆苦急眼，要剁了他。他对初恋迷恋和渴望却又“兽虐”初恋：痴迷于米兰墙上的照片，依恋她床上的气息，在捡到米兰的头发时专注而幸福;常常大段时间穿梭在米兰家附近就为见到米兰;为博得米兰的注意，爬上高高的烟囱，从顶端跃下，差点丢了性命;这份初恋的情愫，他最终亲手葬送了――明知米兰跟从了别人却对米兰的感情无法自拔，冲动地跑去米兰家里企图强暴她。他还欺软怕硬：最典型的便是他对刘氏兄弟（小说中的高氏兄弟）的屈辱臣服，对小混混的血性“鞭尸”。在马小军这一人物里，英雄主义是虚无的，感情是虚幻的，生活是虚浮的，记忆与现实全盘混淆，印证他的梦想永远无法实现，终将是绝望的。