“恐怖”风气盛行

“恐怖”风气盛行

　　长久以往，动漫一直被看作是一种倾向于少儿类群的幻想艺术，这是因为动画可以直抒胸臆，可以把人的感情表现得淋漓尽致，可以把人类的内心世界刻画得细腻形象。它取材于生活，但高于生活，化腐朽为神奇，它让一切变为可能 ，只要你想象力所触及之地，就能变成现实。话归当下，当动漫电影已经变成商业电影中不可或缺的一个部分的时候，它依旧弥漫着与天真烂漫的儿童紧密关联的气息――兴奋、童真、美好。从另一方面看，恐怖片可谓独树一帜，通过塑造一种令人胆战心惊、弥漫着恐怖气氛的情节并以此贯穿全片，用扑朔迷离的、心惊胆战的神鬼、妖怪、异变与现实世界的凡夫俗子发生矛盾的荒诞不经的故事达到让观众“两股战战，几欲先走”的刺激。故事情节总是围绕着惨无人道的杀戮和“虽九死其犹未悔”的生死搏斗，血腥或凶残充斥着整个画面。

　　也许，这类影片会使人心存迷惑――动漫 恐怖=？对于这个问题，绝大多数人会认为，这就像清水出芙蓉一样，“可远观不可亵玩焉”。正是这个外观格格不入，其实内里千丝万缕的关系，具有“欧亨利”似的命题，却成为新的风气，在动画世界中继往开来，成为创新的爆破点，并在此地基上的一种拥有独特风格的摩天大楼逐渐建成。

　　2012年，欧美电影市场依次放映了三部闻名遐迩的惊悚恐怖电影――焦点公司的《通灵男孩诺曼》、索尼公司的《精灵旅社》和迪士尼公司的《科学怪狗》。它们一上映就取得了空前的成功，成为街头巷尾议论的话题，甚至童心已在岁月的长河中消逝的中年人、老年人都有所耳闻。对于这个让人好奇的现象是“情理之外，意料之中”的。好事成双，2013年欧美电影市场又惊现两部妇孺皆知的惊悚恐怖影片《不给糖就捣乱》和《影子王国》。沿着历史的车轮轨迹追溯到《圣诞夜惊魂》《僵尸新娘》《怪兽屋》《鬼妈妈》等相同类型的惊悚动画，显而易见，惊悚恐怖类型的电影已经初成规模，它已经不再是被动漫电影界的同僚打击批评的异类，也不再贴有 “头顶长疮，脚底淌脓――坏透了”的“标签”。惊悚恐怖动画成功实现“咸鱼翻身”，在题材上吸收许多恐怖元素，运用恐怖片的叙事风格，把自己装扮成一个靓丽的、“重口味” 的变革者映入观众的眼帘。