以类型片的色彩细节重新关照革命历史

以类型片的色彩细节重新关照革命历史

　　在20世纪波澜壮阔的中国革命历史中，如果说，不同势力的正面较量所形成的军事冲突与政治对抗构成正面历史中最富有戏剧的部分，那么，对那些隐藏在事件幕后的人物活动，人们则仅从当时的报刊新闻报道隐约感受到其存在，而那些被遮蔽了的历史则往往成为影视编剧发挥想象力的绝佳题材，从而诞生了以那段革命历史为取材对象的谍战片、传记片、动作片，《风声》《秋喜》和《十月围城》正是这类作品。这些作品均以类型片的色彩细节观照历史，为观众创造不同于中国传统电影的视觉体验。

　　《风声》由陈国富和高群书导演，这是一个根据同名小说改编的电影，从影片类型上看，《风声》属于谍战片。作为一种影片类型，其重要卖点在于通过色彩细节所强化的悬念的设置，暗杀活动一方与为破获这一暗杀活动的另一方之间的较量往往是在阴暗的灯光下发生的，而作为推进故事情节进展的惊悚、严刑拷打则在色彩设计上对比鲜明、甚至有时显得突兀，有效地通过色彩叙事吸引了观众的眼球。《风声》的故事情节以共产党地下组织的暗杀活动开始，日方失意军官武田君为寻找“老鬼”所设立的种种圈套牢牢把观众捆绑在故事情节之中。影片中主人公“老鬼”与“老枪”的美术形象完全颠覆性地存在于叙事细节之中，这种叙事细节在最后的时刻通过人物形象细节和情节突转的巧妙配合，无论在视觉感官还是心灵触动方面都形成了一股巨大的冲击力。《风声》的悬念背后隐含的是大特写、鲜血淋漓的画面等夸张的色彩表达，是令人触目惊心、毛骨悚然的视觉暴力，与古堡式建筑和旗袍上绣摩斯密码的色彩形成了一种奇异混搭。

　　《秋喜》是珠江电影制片厂为新中国成立60周年而作的献礼电影，导演孙周。《秋喜》选择新中国成立前夕的广州作为故事背景，以人物之间心灵的较量为线索结构。作为一部具有鲜明岭南文化特色的电影，影片中山水环绕之中的江南市景、木楼环绕的四合院以及在水中生活的船上人家，都带给人们不一样的视觉江南。影片开始用秋喜的面部与手的特写镜头，中间在宴海清与夫人谈话时秋喜出现，为观众带来人物身份的神秘感，从而呈现出与过去同类题材不同的叙事策略，而当秋喜真正向宴海清吐露情感时，观众才发现她不过是一个普通的女孩子。秋喜作为“纯洁”的指代，是夏惠民与宴海清二人心灵的测试剂，影片最后让她重新出现在欢迎队伍的行列中，以浪漫主义手法象征纯洁永在。较之《风声》，《秋喜》的叙事色彩略显明亮，少了许多酷刑场面的色彩突变与渲染，多了许多“秋天的喜事”的淡雅以及纯洁女孩的色彩寓意。 　　《十月围城》是一部动作片。影片以孙中山秘密到香港筹划起义为背景，同样是涉及革命历史中的暗角，如果说，《风声》注重的是事件过程中色彩细节的戏剧性转化，《秋喜》着意于通过色彩细节表现人的心灵的冲突，那么《十月围城》则通过混合各种色彩细节元素的蒙太奇的快速剪辑，让人物置身于危机之中，以动作驱动情节进展，作品在美术效果上给观者带来了视觉快感，表达出了崇高的意义以及人物的崇高境界。