对平淡风格的追求

对平淡风格的追求

　　山田洋次所执导的武士电影并不是传统意义上的剑戟片。以刀光剑影的绚烂打斗为主的剑戟片曾大放异彩，然而仅有让观众心惊肉跳的生死对决对于成就不朽之作仍然是不够的。山田洋次的武士电影中也有打斗场面，但绝不依靠逼真、恐怖的暴力镜头吸引眼球，相反，他始终追求一种平淡缓慢的叙事风格，力求在锋芒隐而不发之间达到一种入木三分的效果。

　　《武士的一分》从开头到结尾的叙事都十分迟缓而细腻。在影片的开头，山田没有拍摄刀光剑影，而是详细地展示了三村的两次吃饭细节，前一次是他的生活层面，体现的是在柴米油盐之中和妻子的恩爱，通过屋内的茶具与火炉可以看出加代的善于持家，而屋外的鸟笼又可以看出三村的生活情趣（同时鸟笼也是后面夫妇破镜重圆的一个伏笔）。妻子细心的伺候与三村所开的玩笑，可以看出三村对于这样的进食是享受的。后一次吃饭则展现的是三村的工作层面，让观众意识到武士这一特殊职业背后的辛酸。由于地位的巨大差异，三村与其他武士只能如机器一般重复着同样的举碗，掏筷，吃菜，鞠躬动作。而监督试菜的老武士更是衰朽不堪，在一次试菜中打了几秒钟的盹，便因为三村的中毒而引咎剖腹自尽。他自尽之时，身后的家人无不泪流满面却又无人阻止，因为这对于一个武士来说是最好的出路。对于这个老武士和三村来说，通过一天的生活便可以想象到一辈子的处境，因此三村对于这种进食毫无好感，他只能郁郁寡欢。武士们整齐划一的动作，加代忙碌时手中的细节等，使得电影的节奏虽慢却充满内涵，并不让观众产生乏味之感。

　　在动作镜头上，《武士的一分》也是极尽内敛的。以全剧的一个高潮，即三村与岛田的决斗场景为例，在以往的武士电影中，这一类的场景都使用大量的镜头语言，如用慢镜头来表现武士动作的流畅与优雅，或是武士身手的矫捷，如黑泽明的《七武士》，或是用大量的血腥劈砍动作，如小林正树的《切腹》，但在《武士的一分》中，这段对决也并未影响全篇含蓄内敛，温情脉脉的风格。打斗的过程十分短暂，前面大部分是两人的对话，因为山田坚定地认为，两个武士走到了决斗这种地步是一件十分悲伤的事，是不值得大书特书的。在画面中，河边的马场，满目苍凉，秋风萧瑟，只在一招之间就分了胜负，岛田鲜血淋漓地离去。随后更多的是三村在大仇得报后的释然。在屋檐下听过去的同僚讲述岛田自杀，并且宁死也不肯透露决斗的来龙去脉，三村平静地低着头一言不发，在凝重的背影中已经隐含了太多有关尊严的秘密，随后葬鸟，放鸟，烧笼等一系列动作表现了他内心的复杂情绪。

　　中国与日本在文化上有着一定的同源性，两个国家都深受儒家文化的浸染，也有着丰富的武士、侠义文化历史。在民族性格与审美倾向上，两个国家都更偏爱于低调、含蓄、内敛、幽微的情感表达方式。在当今影坛上，一次次的奖项颁布已经证明了“民族的就是世界的”，若想在电影制作上寻求突破，体现本国的民族特色与时代风貌无疑是一条可取的道路。同时，中国人在经济腾飞的同时，也面临种种危机与困境，需要电影提供的温情和希望来做精神支撑。因此，山田洋次所开创的新日本武士电影对于中国的电影人来说是极具借鉴价值的。

　　[基金项目] 本文系黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目“东北沦陷时期伪满洲国日系文学研究”（项目编号：12542286）。