电影中放不下的杂耍情结

电影中放不下的杂耍情结

　　《孤独先生》中，存在着一群与世隔绝的乌托邦生活的模仿者，玛丽莲?梦露、查理?卓别林、迈克尔?杰克逊……他们生活在一起，呈现了一场涉及歌舞、杂技以及滑稽短剧的舞台秀，然而观众却少得可怜。这个片段除了使用了类似的灯光色调以及台词安排对约翰?卡萨维茨的《谋杀地下老板》表示了敬意，更是体现了科林对类似于杂耍表演、舞台艺人以及巡演剧团等类型事物的情有独钟。

　　导演的一部作品受到了猛烈的抨击也是导演的戏耍情结导致的，导演对那些古老技艺十分痴迷，矢志不移地拥护着古老传统的表演形式。杂技艺人勇敢地站在冷清寂寥的舞台上，努力地展现他全部的高超技艺给寥寥无几的观众，以此获得一点微薄的报酬，这样的表演形式十分打动人心。导演幼时十分向往成为一名踢踏舞者，他每个作品都不难看出他对踢踏舞的热爱：出演过《天堂之日》的女演员琳达?曼兹在《奇异小子》中曾跳过几分钟踢踏舞，《孤独先生》中一位模仿秀的爱好者模仿了着名踢踏舞舞者的经典演出，向这位艺术家致以崇高的敬意与怀念。对于相似的嘉年华式狂欢气氛则是能在《垃圾保险杆》和《春假》中寻到蛛丝马迹。这两部影片表现了模糊画面与高清画面对照之下产生的隐喻。第一种画面满是古怪苍白的脸孔，让人心生惧意，后者则是弥漫着青春荷尔蒙的纸醉金迷。但实际上两部影片像一个不可分割的整体，存在着些许相似之处。在电影的大段情节里，人们无所顾忌的放荡行为和让人触目惊心的恐怖行径被演化成了似乎不会有尽头的盛宴。角色在这场盛宴上以各种各样的方式庆祝自己通过努力实现了多年的夙愿、把自己从束缚中解脱出来并且获得了一定的社会地位和丰富的物质财富，精神上也变得更加自由。这也正是戴面具、化妆等仪式渲染出的这两部影片的狂欢化特征。电影中的角色深深地沉沦在放荡不羁的环境里，摆脱了传统的压制，打破了秩序和话语的约束，摧毁了阶级的固有分野，发现了宣泄集聚很久情感的途径。