电影体制外的角色

电影体制外的角色

　　导演在回忆最开始将作品改编为电影的原因时，想起了另一部影视作品，该作品由导演的领路人执导，这部影片描述了一所侏儒教养院因为一个处罚事件引发的公众斗殴，延续了这位才华横溢的导演的一贯作风、喜好：偏爱痴迷、癫狂的寻常电影体制之外的角色。其极为明显的个人特色生动地显示了现下特殊人群与正常社会之间的厚厚的屏障以及他们不可避免的孤独感。在这部影片里，处处散发诡异和怪诞的气氛，让科林颇有感受，在电影院听到的声音、看到的影像，让他瞬间就明白了自己要拍什么样的电影，所以他的电影中那些秩序外的人物就能解释通了，科林并不是拿捏了大众的猎奇心理，而是换成一种和过去截然相反的叙述手法。

　　导演在最初的作品中，创造了一群浸淫在复杂多变的文化环境中的角色，他们游离于体制之外，导演用他富有想象力和创造力的心把他们的空洞无物和孤单变得富有诗意起来。随即这位导演渐渐形成了与此相仿的个人风格。故而我们见到了沉醉于犯罪和性混乱，发展到不能自拔的青少年;《奇异小子》中的兔耳哑孩、智障妓女、黑人侏儒、异装癖和虐猫少年;《驴孩朱利安》中的断臂者、患白化病的黑人以及患有神经疾病主角的朱利安;《孤独先生》之中脾气古怪的喜好模仿名流的人，养老院中反应迟缓的迟暮者：《假日》里性格反叛、桀骜不驯，最终堕落的青少年与文身刺青的黑社会成员;还有一些完全超脱了正常的价值观的、隐匿在黑暗的城市角落、极具破坏性的老人们。上述游离于体系之外的角色，执拗地尝试着发出私人意见、建立他们独有的思考问题的方式，这些自然而然地形成了独特的戏剧表现力。这特别的戏剧表现力，落在导演眼中，构成了身体有缺陷的特殊人群的独特世界，较寻常的单纯善良的角色让人觉得更加真诚和更有勇气。