电影《紫色》对小说《紫色》的深化

电影《紫色》对小说《紫色》的深化

　　电影《紫色》直接沿用了小说名字，也借鉴了同名小说的结构及叙述语调和情节等，这也是小说的特色之处，导演斯皮尔伯格本着忠实于原着的理念，进行了电影艺术的再现。在影片中，斯皮尔伯格也刻意保留了原着的主要情节和内容，只是因为表现方式的不同，各有取舍，沃克的叙述方式被斯皮尔伯格极为珍视并予以了借鉴。此外，众所周知，小说是语言的艺术，而电影可以凭借电影制作中特有的技艺使抽象的小说情景直观地再现。斯皮尔伯格被称为天才的导演，是美国电影界的领军人物，其经验和技巧均属一流，在电影中，镜头、剪辑及配乐等因素都制约着电影的成败，斯皮尔伯格充分利用了这些因素，使改编电影《紫色》一举成名。笔者站在改编电影的色彩、镜头、语言运用、视听造型等层面进行分析，旨在找出电影《紫色》对原小说的影响及作用。

　　色彩是电影符号中不可或缺的一分子，色彩是渲染作品氛围，塑造人物性格，揭示电影人物命运的重要载体。色彩是斯皮尔伯格最擅长的电影表现手法之一，在电影《紫色》中，他运用的色彩以紫色为基调，影片开始就是一片紫色的花海，主人翁西丽和天真无邪的妹妹穿梭其中，游戏，欢笑。此时的西丽14岁，已不是处女，被继父强奸并怀孕，但天真的笑容还是在紫色花海中绽放，毕竟有妹妹的喜欢。同样美丽的紫色花丛在电影中多次出现，而西丽的心境却截然不同。第二次紫色花出现时，西丽已经由天真烂漫到受尽磨难，直到结识了莎格，唤醒了自我的意识，追求独立自主是她此时的所求，紫色的花丛中她和莎格为自己的追求快乐着。影片以西丽脱胎换骨找到自由结束，是令人欣慰的，此时，紫色花海铺天盖地，那个少年的西丽已成为生活的强者，不会再任人欺辱。与小说对比，“紫色”都是核心色彩，但电影对于色彩表现更具备优势，能直观地再现紫色的花海，而小说的文字是有一定局限的，读者只能凭借文字营造一片花海，色彩使电影画面呈现立体感，仿佛身在其中。影片中的色彩经过艺术的处理比现实的色彩更具魅力，具有很高的美学价值，给人以视觉的享受和心灵的震撼。 　　语言是小说的第一要素，其故事情节、内容、人物对话、情景描写、叙述模式都由语言来实现，语言的重要性可见一斑。而电影的语言借助镜头来完成，所呈现的画面具有立体感，所有活动都是动态的、生动的，是调动观众视觉、听觉神经的“导演”。用画面表达故事是电影的功能之一，镜头的运用彰显功力，这也正是斯皮尔伯格的长项，电影中每一个镜头的切换都是导演的慧心所在。在电影《紫色》中，前半部分和后半部分的镜头所表现的人物有很大不同，开始镜头中的主角一般以继父与某某先生居中为多见，西丽和耐蒂总是在镜头的边缘，而后半部分，西丽是镜头前的主角，人物关系及命运一目了然，这样的安排正是斯皮尔伯格匠心的体现。在美国，电影镜头的剪辑权非导演莫属，《紫色》也不例外，斯皮尔伯格以超凡的组织能力，利用现代科学技术将镜头与人物命运做出了最适合的转换与交互，使场景转换为跌宕起伏的人物命运服务得到了充分体现，艺术效果卓着。镜头转换中，分开很久的西丽和耐蒂，好像在面对面地互相倾诉;西丽生活中的情况，一言难尽，斯皮尔伯格利适时地使用了蒙太奇手法，镜头里表现的是时空流转。影片中的每一个镜头都有自己独特的功用，堪称经典之作。

　　小说《紫色》中的对话很见功力。但电影镜头的具象性更将人物性格发挥到了极致，镜头可以表现人物的眼神、表情、手势等诸多形式的语言，镜头完成了文字所不能表现的气氛和情绪，可见镜头的表现力更神奇。小说中，艾丽斯以纪实性的手法表现西丽与耐蒂的对话：

　　西丽说：“一定要写信。”

　　耐蒂问：“可是写什么呢？给谁写？”

　　西丽说：“给我写。”

　　耐蒂回答：“好的。只要我活着，一定写。”

　　从这一段看不出西丽与耐蒂将要分离的难舍难分，而电影则通过画面实现了这一悲伤的场面，其中光影、色彩、音响的介入都起到了衬托作用。当姐妹俩无助地被强行分开时，耐蒂绝望地伸出手，祈求般地求助：“西莉！让我留下来吧，只要能守着你！”肢体的语言胜过了一切。此时此刻，姐妹两个的遭遇颇令人回味，让观众不由自主地回味影片开始时姐妹俩的天真烂漫，对比深刻鲜明，极大地调动了观众的情绪，电影的镜头使人物命运更为跌宕。

　　视听造型也是体现电影对小说深化的一个重要方面。一般而言，视听造型包括人物、情节、环境三个方面。就电影《紫色》而言，其中包括很多道具造型，比如紫色姐妹花、书信、风铃、信箱等等。紫色姐妹花的造型既有美好的寓意，也有女性团结的寓意。在影片的开头，花出现的时刻正是姐妹二人幸福生活的时刻，第二次出现在桑与西莉散步的时候，桑对西莉说，这是姐妹花，蕴含着对西莉女性意识的呼唤，最后一次出现时姐妹二人在姐妹花丛中相逢，也是女性成长和胜利的喻示。另外，信箱这个道具也在电影之中频繁出现。影片中信箱共出现6次，前4次的拍摄采用仰角，只有艾伯特才可以打开的信箱是他压制西莉的象征，而西莉面对信箱的无奈期盼的镜头，将西莉内心的渴望和焦虑充分地表达出来。后两次出现的镜头采用的方式是俯拍，孤寂萧条地立在那里的信箱，寓示了主人和他一样衰败。另外其他诸如向日葵、红日等都有它特定的隐喻。除了道具造型，电影的色彩造型也深化了文本。电影的彩色主要是红、紫、黄、灰、蓝、黑。主人公服饰从刚开始的灰、黑逐渐变为艳丽多彩色，表明她的内心从忧郁伤感到激情和生机的复燃的过程。在她遇到困难的时候，场景是冷色调的，也有金色、黄色、紫色等象征希望及美好的暖色出现。最后就是音乐。电影中的音乐是黑人劳作时排遣郁闷情绪的歌曲，它与影片中的忧伤、沉郁的主格调相一致。