电影《白鹿原》叙事问题

电影《白鹿原》叙事问题

　　小说《白鹿原》作为一个史诗级的长篇巨着，这样的故事都有着一些特点，比如说，结构的错综复杂，人物性格多且不同，思想上的深刻，等等。用有限时间和有限条件的电影来诠释这样的小说，答案不用说也知道。着名的学者曾经说过：“如果小说的时间跨度非常大，那么电影创作的难度也就更大。”在剧情与内容重心偏移的状况下，电影勉为其难地描绘了一个史诗级的长篇小说故事，结果就会让电影变得索然无味，不能吸引人。描述变得索然无味之后，电影所说的核心思想也就会失去它的魅力所在，只不过是枯燥的教育教导而已，想要把这种长篇小说改编成电影，导演要有一个切实可行的叙事结构，导演必须有着多年的导演经历，他对这些事情自然懂，所以在改变小说《白鹿原》的时候，他也费了许多心思。在电影《白鹿原》当中，一些极其重要的角色，朱举人、白嘉轩的岳父、中国共产党的地下工作者等一系类人物都被删除掉了，白嘉轩、路子霖等一系类角色被保留，一些本应该发生在别人身上的剧情，被放在了其他人的身上，比如，认鹿三为干爹的人本为白嘉轩的女儿却变成了白嘉轩的儿子，把战争扩散的消息带到村子里的人是鹿子霖，而不是冷大夫，从这些方面来看，电影的时间跨度，由清朝灭亡、民国建立到抗日战争开始不久的时期，对于小说的后部分发生在新中国成立前的一段时间的事情，统统选择了删除，这样的做法使电影中的人物变少了，结构变得简单了，电影的叙事比小说要简化许多，导演王全安不想被复杂的剧情弄得焦头烂额，他选择了逃避复杂的内容结构，同时也逃避比较敏感的、新中国成立后期的一段剧情。王全安明白电影《白鹿原》不可能被小说大跨度时间无限拉伸，对原着时间的妥协就会把电影变得既漫长又没有趣味，让电影的制作变得既付出了实质性努力又得不到任何好处。在网络社会上，人们觉得电影中主要描写了不算主角的田小娥，他们嘲讽《白鹿原》，说《白鹿原》是为田小娥做的传记，显然他们并没有理解到导演的难处。即便如此，《白鹿原》的改编也不是一次成功的尝试。从根源上去分析，导演没有能够克服原着的影响力，由于小说的声望与名誉让导演不敢去尝试，认为必须去按照一定的规则去改编，举棋不定、踌躇不前的叙述特点反倒不美，删除也没有删得彻底，保留又没有保留住深刻的内容。从故事的结构来分析，电影《白鹿原》讲了四个时间段的故事，分别是辛亥革命时期、军阀混战时期、北伐战争时期、抗日战争时期，这些大事件影响了《白鹿原》中几代人的生活环境和历史人生，文字有着独特的能力，它能自然而不受限制地刻画人们的人生命运，通过这样的方式来丰富这历史造成了一种深刻的史诗级的故事，反观电影在描绘的空间上本身就有着很大的限制，所以想要追求文字表达的效果就显得有心无力。电影《白鹿原》通过删除小说中的情境，结果就是很多人变得只是昙花一现，他们的一生是不完整的，人性的刻画、时光的流逝、事件的表述不清都因为失去了叙述而变成了无从着落，一些细心的人们发现，白嘉轩的儿子参军之后没有了后续的情况，鹿兆鹏被国民党抓捕，失去踪迹，这些剧情没头没尾，从表面上来说，对这些人物的刻画看似得心应手，实际上是因为王全安在叙述能力和思想描述上没有达到标准。 　　社会上的大部分人认为，电影《白鹿原》只有对田小娥的刻画才算有始有终，事实也如此，导演着重描述的角色就是田小娥。导演想以爱情元素赢得影片的卖座，小说《白鹿原》中有两段让人印象深刻的爱情，一个是田小娥，另一个是白嘉轩的女儿。导演想要刻画爱情，他认为更有风情的田小娥显然要比白嘉轩的女儿更吸引眼球，同时王全安又担心社会上的人批评他改写的过程中视野狭窄，所以他在电影《白鹿原》中还讲述了另外几个人物的命运。这种多条线索、复杂结构的特点，结果就是让叙述的重点发生偏移，因为重点过多反而失去了重点。对于广大的人民群众，他们不喜欢老套刻板的人物形象刻画，这种方式虽然能使人物形象饱满，有着深刻的意义，但是显得太过于沉闷，人们不喜欢这样的电影。电影《白鹿原》虽然达到150分钟，但是即便如此也没有给描述、刻画留有足够的时间，一些没有看过小说的人们，不了解电影的内容，他们会觉得一个人物没有表述清楚，镜头就又切换到了另一个人物，让人们觉得不明所以，抓不住头绪。王全安费尽心思地去改编电影，不仅未能取得很好的效果，反而让观众觉得电影接受不了。