国产电影作品的结构布局：繁复与错位

国产电影作品的结构布局：繁复与错位

　　用影视作品来讲述家族故事，繁复与错位的结构布局也成了国产电影的主要特色。《白银帝国》格局的构建，最显着的特点就是信息量非常大，这种庞大的信息系统导致故事情节非常庞杂，叙述的任务非常重，虽然想要做到面面俱到，但结构布局上却出现了严重的失衡现象，许多叙事线索因为脱离主干内容，而显得颇为突兀。影片的主线索是兴衰轮回的模式，这种表现模式最容易显示出人情的冷暖与世态的炎凉。影片的初始部分，主要讲述了康家的繁荣，但随着故事情节的发展，康家逐渐出现衰败的迹象，突如其来的绑架案，把康家的兄弟击垮，导致整个家族的重担落在沉迷酒色的三少爷身上，康三爷绝处逢生振兴家业之举，也充满了讴歌的色彩，康三爷也因此成为家族的救世主。整部影视作品反映的主题，与中国的四大名着之一《红楼梦》颇为相似，《红楼梦》中的贾府原本是富甲一方的，整个家族的命运都随着元春的离世而逐渐衰落，元妃离开人世后，贾府就缺少了一柄很大的保护伞，逐渐失去了往昔的繁荣。这两部作品情感上的表达，还应触及影视作品中的精神层面。[4]

　　此外，影片《白银帝国》在讲述家族兴衰的主线索中，还增添了许多零碎的细节，让人很难把握整部作品的重点。但是影片中有一条辅助性线索却是非常出色到位的，康三爷处理不好与后母的情感问题，选择了离家出走，在历经磨难的考验后荣归故里，这一情节的应用表现了康三爷逐渐成熟的心理路线。

　　影片中的叙事者角度，也是《白银帝国》的缺陷，整部影视作品具有多重叙事的角度，导致影片颇有错位感。影片中凌乱的线索，首先是以第一口吻“我”展开的，家族叙事在旁白声中展开，这个“我”主要是指康老爷年过七旬生下的儿子，他在整部影视作品中的主要作用就是叙述故事，影片并未出现与他相关的任何故事，仿佛他就是一个旁观者的角色。作为影视作品中的人物，他知道整个家族的故事，这种伪第一人称的处理是与原着作品相违背的，显得故弄玄虚。其实，国产影视作品中能够很好地利用第一人称的例子比比皆是，例如张艺谋导演的《红高粱》，这部电影主要以“我”的口吻来讲述爷爷、奶奶的故事，这种第一人称的讲述，紧紧围绕作品主题展开，使观众有明确的思想路线，在观看的过程中，能与影视作品表达的主题产生一定的共鸣。当然在影视作品中应用第三人称也是颇有歧义的，第三人称的叙述模式，是非常有限的，如果仅仅使用第三人称来讲述故事，就很可能经常使用这个人物的视觉角度，使作品的整体布局显得不够统一协调。当然影视作品中应用个性化的叙事方式，在人物语言方面，这个特殊的视点通常会用戏剧化的呈现方式，进入一个人的内心世界，用这个人物的内心世界来阐述视觉角度。这种个性化的叙事方式，可以使整部影视作品具有感性的自传色彩，让整部影视作品带有独特的韵味。虽然影片《白银帝国》设定了一个特定的“我”，但这个叙事者并没有传达出实际的韵味，仅仅是一个可观的讲述口吻，对整个家族的历史没有做出任何个性化的判断，“我”对家族历史没有讽刺的意味，也没有任何修复与润色的作用，“我”似乎变成了一个传声筒的角色，只是单纯机械化地讲述故事，而这个故事是“我”没有亲自经历的，那么这种讲述就没有任何意义。