国产电影作品的人物关系：荒杂而纠结

国产电影作品的人物关系：荒杂而纠结

　　大多数国产电影作品的人物关系，通常情况下，都会采用大量的嫁接模式，导致影视作品中的人物关系显得荒杂而纠结。国产电影作品的主要人物关系通常会集中在家庭伦理方面，这也是国产电影家族叙事的主要矛盾。例如，鲁迅的《狂人日记》作为现代文学的第一篇白话小说，作品主题主要批判了封建制度的残酷性以及对封建礼教的揭露，鞭挞了封建社会的恶势力。很多国产电影在家族叙事模式上，主要选择判断家族制度作为影视作品的主题。《白银帝国》中的家族伦理制度，也是一种全新的视角，给观众带来与众不同的体验。影视作品中人物模式通常会有如下四种：

　　第一种：“弑父情节”模式。在中国封建社会的价值体系中，父与子的关系依然充满了象征的隐喻意义，中国大部分影视作品中都有“弑父情节”，随时可见父亲与儿子之间的冲突，父子关系过度僵化，导致人物关系通常比较复杂，而人物的内心世界也会比较阴暗、纠结。《白银帝国》中的当家人康老爷与三少爷这对父子，就出现了较多的冲突，最主要的原因是两人的意见不合，思想达不到一致。[3]父亲是法家思想的代表人物，而儿子却是儒家思想的代表人物，两人的思想产生了严重的矛盾与冲突，使得这对父子之间有很大的偏见，作品的思想深度也因此受到了很大的制约。康老爷与康三爷这对父子之间最主要的冲突就出现在思想方面，首先是新思想对旧思想的冲击，但实质上这并不是儒、道、法、墨等诸子百家思想的冲突。康三爷对康老爷的叛逆，这并不是一种划时代性的颠覆，而是影视作品本身的模式所决定的，这种模式也会直接影响作品所反映的深度。

　　第二种：恋后母模式。大多数的影视作品，都会出现恋后母情节，这种西方思想的冲击，也逐渐成为家族影视作品中常见的体裁。《白银帝国》中，三少爷与他的后母洋派女子杜小姐深情相爱，这种乱伦之恋，已经是中国影视作品的陈词滥调。《大红灯笼高高挂》中也残留了原着作品中飞浦与继母颂莲相爱的故事，《满城尽带黄金甲》也同样保留了周萍与继母繁漪的乱伦之恋，这种恋后母情节导致了影视作品的人物关系混乱不堪。而《白银帝国》中乱伦之恋主要是因为两大思想体系的争论，用这种畸形的情感模式来诠释抽象的哲学理论。虽然这种情感模式是一种比较常见的图解，但也陷入了道德理论上的悖论。如果所有的国产电影家族叙事模式只是完全套用这种模式，而不对这种模式进行创新，用全新的视角去阐释人物关系，必然会导致国产电影的家族叙事模式千篇一律。

　　第三种：兄弟模式。《白银帝国》沿袭了传统的兄弟模式，家族内部有血缘关系的成员之间依然有严重的人伦冲突。影片中的康老爷与兄弟之间的关系，与《教父》极其相似，康二爷因为行事鲁莽而导致身体残疾，康三爷就像是迈克尔的化身，两个兄弟都不问家事，而又同时被作为家族接班人的待选。康家还有其他没有任何作为的少爷，兄弟之间思想的交锋在作品中没有任何展示。因此，这部影视作品中设计的兄弟关系也就没有任何意义。影片并没有充分利用家族网状的关系，编撰出符合作品原型的叙述网络，导致影视作品缺乏相应的纠葛情节。

　　第四种：主奴模式。国产电影通常会采用主奴之间的关系来阐述故事情节。《白银帝国》的主奴模式表现得非常突出，康老爷作为整个家族至高无上的统治者，行事以法家思想作为管理方面的哲学思想，过分对家族的奴仆进行控制，而这种管理手段在康老爷的眼里，就是所谓的“赏罚分明”。康老爷对邱掌柜重罚后再利用，与康三爷的处事方式形成了鲜明的对比，康三爷对正人君子的戴掌柜非常敬重，但戴掌柜却是康老爷心存戒备的人物。这种简单的对比反衬模式，缺乏内涵上的突破与创新。