《警察故事》等系列影片中的中国元素

《警察故事》等系列影片中的中国元素

　　不难看出，随着中国的不断壮大，西方各国对神秘的中国产生了浓厚的兴趣，迫切地想了解这个发展中的大国到底是怎样的。《警察故事》并没有像一贯的动作片那样侧重拍打斗细节，而是融入了更多的中国元素，让世界更全面地了解中国，了解中国文化。

　　在改革开放以前，中国所传播给西方的一切视觉符号都是陈旧的。然而中国传统视觉符号历经了时空的演变如今已截然不同，它具有丰富的视觉造型与深刻的内涵，是中国视觉文化特征的生命之根。自改革开放之后，中国传递给世界的视觉符号也悄然改变，西方国家对中国元素的好奇和向往远远超出想象。随着中国国力的增强，西方国家更热衷于接受中国文化。

　　中国电影在关注国际化与多元化的同时，更要充分挖掘我国传统的视觉符号资源，立足于本土文化，将中国五千年的文化历史展现给全世界，重新认识传统文化艺术的价值，突出自身的特色，重新塑造新时代的民族形象。在人类久远的历史长河中，生活在世界不同地区的不同肤色的不同民族创造了形形色色、具有本民族鲜明标志的视觉符号，而且各民族的文化都有自己的特点，都是唯一的，是多样性世界文明与文化的重要组成部分。视觉符号以其广泛性和普遍性、直接性和真实性、开放性和可译通性等特点在信息传播特别是文化传播中显示其独特的魅力和强大的动力。中国传统文化设计的本质是以文化内涵创意为核心的文化传播与有效沟通，着眼于以文化符号为主体的视觉语言结构和符号环境研究是其根基所在。

　　成龙系列影片里出现许多与中国元素相关的视觉符号。繁华的商业街、林林总总的办公大楼，展现在大家面前的是一个年轻有活力的国际大都市，完全颠覆了之前的想象。随着剧情的推进，一系列中国风的视觉符号展现在观众眼前，古色古香的凉亭、苍劲有力的中国书法以及在武当山上的庙宇、神像、八卦图、七夕游园会上出现的喜鹊红灯笼、红旗袍、京剧等都给人一股视觉冲击。视觉符号跨文化传播是一个视觉符号承载的信息在不同文化体系的主客体之间相互交流沟通影响的过程。在文化传播的舞台上，要树立中华民族视觉符号的话语权，必须以“越民族越世界”的创新理念、多民族文化兼收并蓄的心态，并且在此基础上创新，进行以民族文化为依托的视觉符号文化传播的创新构想，让中华民族传统文化符号走向更广阔的世界，在文化传播中显示更大的威力。这些中国元素细致地体现在电影的每处，我们将细细考察这一系列影片中最具特色的中国元素。 　　在中国的古代以及现在，在大众中塑造的忍耐守规则的心理状态，成为一种被大家默认的模式，并不是要服从于一种规则，是大家心理的一种自然体现。只有被逼无奈时才肯“揭竿斩木”，这种形式就成为大众几千年来形成的一种习惯。成龙电影《警察故事》系列描绘的是小人物，是平民的人生真实情况。他们都很聪明，而且受制于人，只能按照规则行事，循规蹈矩，只有达到极限，才爆发出力量，从而上演了一幕幕动人的、吸引眼球、符合大众心理的故事。

　　在中华文化中，一直存在着这种侠义精神。受其影响，几乎大多数中国人在童年时都幻想过惩恶扬善、杀富济贫的英雄形象。而电影《警察故事》系列，正是反映了这种中华文化，这种梦想，从而引起了大家的共鸣，唤醒了大家童年的梦，也唤出了中华文化在大家血液中的印记。《警察故事》中，陈家驹身上受逼迫反抗的侠义精神可是说是得到了大家的内心认同。所以说，《警察故事》对于中国元素的运用，取得了非常大的成功。无论是陈胜吴广大泽乡的揭竿而起，还是梁山水泊的替天行道;无论是金庸小说中的劫富济贫，还是民间传说中的侠道义贼，都印证了那种江湖豪情、快意恩仇的思想与精神，深深地烙印在大众的心里。陈家驹的身上就有中华传统文化中那种快意恩仇、江湖豪情的思想。可以说，陈家驹就是中国元素的一个体现，他既代表了中国元素，同时又满足了大众的心理，人们在他的身上看到了想象中的自己，内心深处童年时期的梦想。不得不说，中国元素的魅力，感染了所有的中华儿女，与此同时，又以电影的方式，让中华文化走向了全世界，让世界的人们感受中国文化的无限魅力。