命运的源头与指归

命运的源头与指归

　　《罗拉快跑》的开篇是具有运动感和共振感的，罗拉奔跑的镜头画面，蒙太奇电影形式的运用，镜头的闪回、拼接、组合，让这一感觉尤为强烈。影片由此打开了“命运”的阀门。影片一开始不久，就表现了罗拉为筹钱而思索的画面快速变化的镜头，那是在命运的戏弄下挣扎的罗拉，也是每个人类自我。失去的时间，错过的画面，被影片以切换的方式重现。这种命运的偶然，在《罗拉快跑》中多次出现。这具有创新趣味的近似反复的三段式叙述，似乎已经向我们交代出了命运的源头与指归。

　　“罗拉在面对男友的困境，所作出的选择。”这是本片一条非常明显的线索。其间穿插着事件的种种偶然。对于整个人类来说，我们每个人都会经历不同的人生，会被偶然又必然的东西捉弄。但是如果没有拼搏或奋斗，又怎么能够体会到生命存在的真实感？又怎能明白人活着的真正意义呢？罗拉的奔跑，是需要勇气和激情促成的。她为了爱情而奔跑，她也是为了自身的“活着”而奔跑。假如她从一开始便决定放弃的话，那么她与曼尼之间的情感将失去意义。这一切也将成为“过去的体验和伤害”，会在她的人生中如幽灵一般挥之不去。也正因如此，才会有人为了过去的种种有意错失而抱憾终生。在自我的懊恼中沉浮，挣扎，想方设法再去找回那种命运，却再也不可能。

　　命运的源头是“自我意识”即“理性精神”的被唤醒，是“自我”的存在，将“自我”从束缚中解放出来的自我意识的存在。当人类已经开始认识到人活着的意义，人作为一个生命体而存在时，命运的源头即被掘起。

　　影片中强调了人生的偶然性和人的主动性，人的主动性指归了命运的最后落脚点，那绝不是“人终有一死”的消极悲观的命运终结。而是面对困境，绝不低头，拼搏到底的死而后已。

　　影片中的主人公罗拉被藏匿于某一角落中的“命运”砸中，并且很戏剧化地被导演安排了3条选择路线，于是当某一命运被注定，罗拉为此奋斗，而当罗拉再次选择时，被注定的命运随之也发生了改变。这就是对命运的掌握。正如萨特所探讨的，“从现代人的困境开始，转向寻求一种积极的解决途径”。导演汤姆?提克威应该也是这样想的。人作为一个生命存在体，是可以自由地进行选择的，当这种自由被剥夺时，他会“革命”。人在选择面前对自我人生道路、人生意义的规划，是对命运的抗争，也是对自我的探索，是一种内在的挖掘。让我们将命运作为一个“时间”来理解，我们就能“掌握”命运。人生中有许多事是不可知的，我们不可能掌握我们人生中的每一秒，也没必要为了每一分、每一秒的“命运偶然”都战战兢兢地计算着我们命运的“时间”。我们不应该为了不确定的一面而整日苦恼，也不应让它们来支配我们现有的意愿。比如财富，比如生死。我们只有认定“真正的时间”，那么即便努力过后是徒劳，我们也为能掌握这段时间而骄傲，也会认定这段坚强的意志抉择将成为我们光荣的历史。