极具表现力的封闭空间

极具表现力的封闭空间

　　对空间的构造也是导演影像风格中的重要内容，几乎在伊纳里多的所有影片中，观众都可以看到他对封闭空间的喜爱。[4]封闭空间因为压抑而能够给观众制造出一种紧张的情绪，使人的心理本能地生发出恐怖感，因此为不少惊悚电影所热爱。除了可以营造不安气氛以外，封闭空间的表现力还建立在它能够将不同的人物尤其是矛盾双方集中在一个区域内，不仅强化了剧情的集中感，也能够迫使人物采取在开放空间时不会采取的行动，从而产生戏剧冲突和张力。尤其是在观众原本熟悉的封闭空间中，因为新的人物和剧情的加入，空间被“陌生化”了，熟悉与陌生之间，空间的静态与人物的动态之间形成一种特殊的审美感受。空间尽管是密闭状态的，但是优秀的导演能够利用镜头语言以及场面调度来增大空间的容量，封闭不仅不是限制反而成为优势。

　　在伊纳里多的影片里，人物在封闭空间之中可能达成和解。如在《通天塔》中，原本婚姻走到了破碎边缘的理查德夫妇，苏珊中枪之后被迫留在当地的民房之中等待救援。此时的屋内只有理查德和一个当地老妇人，被疼痛和恐惧所折磨的苏珊在理查德的安慰下逐渐恢复了平静，两人也开始正视这段婚姻。理查德对苏珊的关切以及苏珊面对死亡的恐惧等种种情绪混合在一起，在封闭的空间中发酵、升华。两人在婚姻这一层面上有了和解的可能。在另一个层面上，伊纳里多之所以要在房间内留下一个摩洛哥老妇人，实际上也暗示着另一种和解。摩洛哥在电影出现的四个国家之中是最为贫穷落后，并被视为暴虐代名词的。摩洛哥人面对的是将他们视作恐怖分子的美国人，苏珊甚至不敢喝当地人加冰的可乐，两种文明之间几乎难以交流。然而正是在这个房间中，老妇人以当地的土法为苏珊止血，再用他们听不懂的语言为她祈祷，扭转了苏珊等人对穆斯林的恶劣印象，这是种族之间达成和解的信号。 　　在伊纳里多的影片中，人物也有可能在封闭空间之中达到矛盾的顶峰，不得不陷入你死我活的绝境中。如在《爱情是狗娘》中，奥克塔瓦和阿米罗被齐维特捆绑上手脚、嘴上贴了封条，齐维特在两人中间放了一把手枪后带着恶犬高飞扬长而去，很显然是希望这两个给自己女儿苏珊娜带来麻烦的男人决一死战。奥克塔瓦与阿米罗都害怕对方先拿到手枪而不得不努力挪动身体以便能够拿到枪。伊纳里多最后并没有交代兄弟两人的结局，但是由于电影紧张的气氛已经被渲染到了极致，观众自然都不难想象两人自相残杀的下场，并且两人这种难以控制自己生死的困境，也恰好与前一段叙事中瓦雷利亚的狗被困在地板底下形成对应。