美国黑色电影的叙事策略

美国黑色电影的叙事策略

　　由于黑色电影的题材所限，它的视觉风格偏向阴森与晦暗，因为阴暗意味着冲突的隐藏，与整个电影风格相匹配;在叙事策略上，含蓄与悬念则在表意中占了重要比重，黑色电影中很少采取平铺直叙的叙事风格。

　　（一）非线性的叙事

　　非线性的叙事实际上是导演与观众在意念上的追逐赛，对于二者的思维都是极高的挑战，除了普遍的倒叙和插叙手法以外，还有U型叙事和环形U型叙事，克里斯托弗?诺兰甚至提出一种“莫比乌斯环”的叙事方式，观众永远无法在这个环中找到起点与终点。黑色电影中使用非线性叙事的作品不在少数，而将这一叙事策略运用到极致的当属克里斯托弗?诺兰导演的《记忆碎片》（Memento，2000）。全片以倒叙的方式将患有短期失忆症的男主人公的一个个记忆片段往前闪回，与一般电影的不看到最后一刻观众无法知道真相不同，这部电影的真相却要追溯到最前的一刻。由于人各自的私心，主人公莱纳德先后被警察泰迪和娜塔莉欺骗，在千辛万苦的复仇之后势必陷入空虚之中，导演用这样一个故事来表现某种虚无。影片用黑白部分来表示正叙，用彩色部分来表示倒叙，尽管如此，仍然使得大部分观众对影片的内容倍感困惑。可以说，黑色电影加速了传统叙事方式的分崩离析，为电影在场景展示、内容剪辑上的突破作出了重要贡献。 　　（二）主观化的叙事

　　主观化的叙事，如用剧中人物的梦境或幻想进行叙事，能够为观众制造理解陷阱，增加情节的张力。在大卫?芬奇的《搏击俱乐部》（Fight Club，1999）中，爱德华?诺顿饰演的杰克只是一个普通的汽车公司汽车召回员，由于每天目睹太多交通事故的惨烈场面，他患上了严重的失眠症。一次偶然的机会他认识了无恶不作、精力旺盛的肥皂销售员泰勒，随着交往的逐渐深入，杰克发现泰勒身上蕴藏的巨大破坏力，他既被这种破坏力所吸引，又在内心隐隐地感到恐惧。一开始，两人通过互相斗殴来释放压力，随着泰勒举办了一个“搏击俱乐部”，吸引更多的年轻人来宣泄内心的抑郁后，这种斗殴行为甚至扩展到了破坏整个城市的极端暴力。杰克对于泰勒的疯狂当然是不能认同的，然而在他试图阻止泰勒的过程中却发现自己遇到了重重阻碍。就影片来看，观众显然认为杰克与泰勒是两个截然不同的人物，无论是体格抑或性格，杰克阴郁而有点内向，泰勒却放荡不羁，在思想上两人也是时分时合。然而如此一来，观众显然就是堕入了导演的圈套之中，直到影片的最后，观众才发现，泰勒实际上就是杰克本人。换句话说，对于这个让杰克极端不满的现实世界，他有着两种处事方式，杰克是他在现实中的自我，而泰勒则是他的本我形象，他在内心身处其实渴望着一种无拘无束的自由，这种分裂也正是在当代社会生活中个体的极端孤独的处境下造成的。应该说杰克的境遇对于绝大多数的观众来说并不陌生，因此这种精神分裂的设置是极其容易引发观众思考的。