大卫?林奇电影叙事风格的异化

大卫?林奇电影叙事风格的异化

　　大卫?林奇的电影叙事明显不同于以往传统电影的风格。从蒙太奇转变为五花八门的碎片式的拼贴，拼贴作为一种叙事技巧在其电影中广泛运用。总的来说，林奇的电影没有严谨意义上完整的情节故事，整体的叙事风格显得支离破碎。林奇多通过拼贴碎片化的情节来讲述故事，因此叙事风格的异化是其电影中的一个显着特色。

　　首先，大卫?林奇电影叙事风格的异化表现在碎片式的叙事模式方面。其电影以诡异浓烈的画面、晦涩离奇的故事情节享誉世界，在美国当代电影史上占有重要的席位。其电影的晦涩难懂与其碎片化的叙事方式有密切的关系。对于自己的处女作《橡皮头》，林奇感慨道没人能理解他在这部作品中融入了自己属灵的部分。这种模糊不清的主题表达、暧昧不明的人物关系等，很大程度上都是由于林奇在电影讲述方式上的碎片化风格导致的。这种碎片化的叙事方式尽管会给观众带来理解上的障碍，但却与林奇电影中大量出现的梦境相得益彰，完美地体现了后现代主义的叙事风格。林奇的电影打破了传统的故事讲述方式，主人公在现实与梦幻之间来回游走，观众也仿佛置身在这种梦幻般的黑色恐怖之中，尽管想要极力摆脱，但如同梦魇般的噩梦还未到醒来的时刻，你只好硬着头皮等待。与此同时，强烈的不安、恐惧混乱地交织在一起，带给观众的是一种前所未有的审美体验。《穆赫兰道》中一群暴徒、一具尸体、吱吱的点灯、面部狰狞的神秘人、一把蓝色的钥匙……所有的情节看似不着边际，没有必然的前因后果，但实际上却是导演匠心独运的安排。 　　其次，大卫?林奇电影叙事风格的异化还表现在非线性的叙事模式上。不同于以往电影中直线叙事的讲述故事的方式，在林奇的电影中故事情节的展开是离奇不明的。这种碎片化的叙事模式本身就使故事情节支离破碎，加之非线性的叙事方式，跳跃式的拼接，使得他的电影呈现出极大的自由性。例如，《妖夜慌踪》中怪圈式的故事讲述方式，是林奇的另一个起点。一堆碎片化的影像不再单纯地为了讲述故事，而是一道具有无数结果的数学解析，这种对因果逻辑的彻底颠覆，使得观众放弃了对故事脉络的逻辑把握，这正是非线性的叙事方式带来的独特结果。再如，在电影《穆赫兰道》中采用梦作为故事的切入点，所以无论是影片开篇的喘气声、红色的枕头、摇曳昏暗的灯光……都给人一种压抑、恐怖的感觉。这部影片采用非线性的叙事策略，影片前半部分是主角做的梦，梦中的故事情节荒诞离奇，后半部分是现实中女主角的真实生活，中间穿插着回忆、幻想、对梦境的颠覆，等等。如此这般，向观众展现了一个扭曲的心灵世界。这部影片是林奇最为满意的作品之一，他凭借该片获得第54届戛纳电影节最佳导演奖、法国电影凯撒奖最佳外语片奖等多项荣誉。总体来说，《穆赫兰道》很好地体现了“林奇式”的电影风格，影片散发着无穷的魅力。