电影对小说叙事的异化处理

电影对小说叙事的异化处理

　　电影和文学都离不开情节，但是电影受制于时间因素，必须将小说的情节予以改编，才能让故事矛盾冲突更加集中，满足观众的观影要求。在这方面电影《理智与情感》就对小说进行了一定的改编，让电影具有有别于小说的独特风韵。

　　小说中奥斯汀用了丰富的心理叙述、大量的人物旁白及争论来展示女性的复杂心理。但李安电影《理智与情感》故意删减了小说中某些较为烦琐的人物争论及心理描写，而是将重点置于描述上层社会的奢华生活上，同时为满足现代观众的爱情观，导演主观性地为电影增加了求爱、调情等浪漫情节，让整部电影显得生动真实。导演李安在对原小说进行情节改编时，目的就是在有限的时间内以最典型的、最具代表性的场景来反映主要人物的性格特征及心理变化。小说中爱德华的性格恬静谦虚、腼腆，不擅长表达，但是真诚善良，敢于直视自己的优缺点及错误，他能真实地看待身边的人及自己的感情，导演在电影中为突出爱德华这种体贴、真诚和善良，故意保留了小说中的部分情节，将不利于他性格刻画的情节予以删除。如电影中爱德华初到庄园时，女主人公玛丽害羞地躲了起来，但是当爱德华及姐姐于书房中闲谈时，意外地看到玛丽躲在小书桌的狭小空间里，于是马上找到埃莉诺，让她劝说玛丽从桌下出来。爱德华在这一情节中，以尼罗河错误的源头说法吸引玛丽的兴趣，并且还教玛丽用木剑来练习击剑，在逗玛丽开心的同时，也让埃莉诺对其产生了极大的好感，为两人的恋情自然地做出了铺垫，使埃莉诺对他的感情比小说更加直接和易于观众接受。在影片的末尾情节中，爱德华只身来到别墅告诉大家他尚未结婚时，在场的人默不作声，气氛尴尬异常，但是影片情节异于原着，此时安排玛丽非常突兀地、毫不顾及礼节地谈论起了天气，而爱德华尴尬地回答。在这一情节中，导演故意安排爱德华和玛丽两位并不善于交际的人物使用社交语言，让整个画面滑稽而又生动。 　　同样，电影中导演在威洛的刻画上也对小说的情节予以了一定程度的改编。电影中威洛与玛丽乘敞篷马车在城中毫无顾忌地乱闯，并在树林中与玛丽挽着手漫步、调情，让玛丽为自己画肖像，电影中的这些情节在小说中并没有出现，李安在影片中创造性地增加这些情节，让观众充分认识了威洛的性格，了解到他其实是个放荡不羁、奔放热情的风流公子，对任何年轻貌美的女性都充满诱惑力。除此之外，导演还对小说某些情节予以改动，例如，当威洛英雄救美的时候，小说中的描述较为简单，只是威洛拿着枪，带着猎犬将玛丽送下山，抱进了房间，而在电影中导演故意将这一情节改编为滂沱大雨中，威洛骑白色骏马飞奔而至，温柔地、绅士地为玛丽检查伤势，并将其抱起来送回家，这一改编相较于小说更加浪漫，带给观众更大的视觉冲击力。而在主人公与上校步入婚姻殿堂这一情节中，小说对威洛的描述只是强调了其对于上校的愤恨和嫉妒，但是在电影中导演却将其感情描述得更加幽怨，他独自骑着白马落寞地注视着婚礼现场，然后又悄然的离开，导演对小说这一情节的改编，让观众充分地认识到其对于玛丽的用情之深，也明白了威洛还沉浸在情感与理智的挣扎之中难以自拔，尽管他娶了富家之女，但是还深爱着玛丽。电影的这种改编，让其内心的矛盾和挣扎非常直接地展示给观众，也让其性格更加复杂化，而小说中威洛的反应则显得较为狭隘和偏激。