对原着的忠实遵循

对原着的忠实遵循

　　为了最大限度地保留原着的韵味和风格，迎合观众的审美期待，在电影对小说进行改编时，最为基本的方式就是忠实地再现原着之中的情节、人物关系以及叙述顺序。[2]而亨利?詹姆斯的小说由于在写作时就带有浓郁的影像意味，因此连语言风格往往也被电影导演所直接沿用。

　　在威廉?惠勒执导的、改编自《华盛顿广场》的《女继承人》（The Heiress，1949）中，电影和原着一样，基本围绕着两对矛盾展开。第一对是凯瑟琳?斯洛珀与她的父亲斯洛珀先生之间的矛盾，第二对则是凯瑟琳与主动追求她的莫里斯?汤森之间的矛盾。年轻英俊的莫里斯在舞会上突然出现，与凯瑟琳一见钟情。斯洛珀先生以一个完美主义者特有的洞察力意识到莫里斯接近凯瑟琳的目的只是觊觎她将来可能拥有的财富，因此强硬地阻止二人交往。正值热恋中的凯瑟琳爆发出了叛逆意识，在父亲冷冰冰的“除了钱你一无是处”的评价中决定与莫里斯私奔，两个人自力更生，不向父亲伸手要一分钱。然而莫里斯却对凯瑟琳失信了，因为一旦两人私奔也就意味着那笔巨额的遗产化为泡影。知道了真相后的凯瑟琳大受打击，但也正是经过了这件事后她逐渐学会了保护自我。

　　但是忠实于原着并不代表着对小说进行生硬的移植。惠勒为了制造戏剧性冲突，在电影中做了一些细微的改动，首先，在小说《华盛顿广场》中，莫里斯在决定抛弃凯瑟琳之前经过了很久的挣扎，最后才下定决心。而在电影中，莫里斯则似乎是一个彻头彻尾地为了钱而追求凯瑟琳，一旦凯瑟琳提出私奔就果断转身走人的无情之人，惠勒十分巧妙地没有给莫里斯多余的镜头，将他塑造为一个从来就没有打算兑现承诺的骗子。这样一来，凯瑟琳受到的打击是不言而喻的，她情绪上从充满希望到跌入绝望的深渊就在一夜之间。其次，在原着中，莫里斯在20年后又去拜访了凯瑟琳，而凯瑟琳痛苦地拒绝了他。惠勒则让凯瑟琳变得更加冷酷和决绝，为凯瑟琳增加了一个报复莫里斯的情节，最后两人两败俱伤，令人唏嘘，而电影也达到了情节上的高潮。联系到之前绝情的莫里斯对凯瑟琳的伤害，凯瑟琳的报复行为又是完全可以理解的。《女继承人》是符合当时广大观众的审美趣味和文化价值取向的，首先，女主人公前后性格的巨变形成了鲜明的对比；其次，两次失信情节互相对应，让观众能够获得一种大仇得报的观影快感：第一次是在大雨后的深夜，莫里斯先生没有如约出现，凯瑟琳在冰冷的客厅之中心如死灰；第二次则是落魄的莫里斯终于驾着迟到了多年的马车来到凯瑟琳的门前，凯瑟琳却冷静地吩咐仆人锁门，随后表情莫测地剪断手中的刺绣，向仆人道了晚安之后头也不回地走开。对于自己的行为，凯瑟琳说她是被大师们调教出来的。一个坚硬成熟的女性形象呼之欲出，让观众感到某种情绪上的释放。