电影音乐是音画结合的艺术形式
从电影音乐艺术的组成要素来看,一是音乐,二是音响,三是语言,需要强调的是,对于声音来说,离不开画面的支持。因此,从电影音乐性质的研究入手,首先要探讨音画合一的性质。周传基认为:“任何艺术的规律首先决定于它的媒介材料,各种艺术的特点正是由媒材所带来的局限性和可能性决定的”。从媒介材料的局限性来看,对于电影声音的本质来说必须建立在媒介材料的基础上,也就是说,电影音乐的存在在时空构成上是一体的,综合性的,而时间与空间的融合是电影音乐与生俱来的特性。在无声电影时期,对于不同构图的空间镜头与时间的拼接组合中,难以发挥画面的有效连续,而有声电影的到来,让听觉因素得以全面表现。特别是对银幕空间与声波、光波的融合中,观众能够从听觉与视角的共同感受中来体验电影艺术的独特魅力。
事实上,从有声电影对无声电影的取代是顺理成章的,电影作为音画综合的艺术形式,必然要从声音媒介和画面媒介中来传递视听艺术,同时,对声音的融入,更从根本上改变了蒙太奇的结构和电影审美观。在今天的视觉为主的有声电影世界里,在对电影音乐的认知上仍然徘徊在为电影画面服务的观点,而随着电影工艺技术的不断革新,电影音乐的功能与形态也会日渐丰富,“工具性、仆从性”的音乐艺术将会淡化,而更多的将凸显音画合一的电影音乐观。周传基在探讨电影媒介元素之间的关系时,将光波和声波作为共同作用的独特系统,尤其是在视听综合系统中,对于两者的渗透与补充,从而产生了新的意义。正如一双筷子,只有在相互协作中才能更好的诠释电影。由此可见,对于电影音乐来说,画面的视觉性和声音的听觉性构成了电影艺术的独特审美。
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