传递自己的文化信息

传递自己的文化信息

　　西方观众对于东方自然地理和人文方面的信息，主要是依靠画面和声音进行接收的。画面作为最基础的感知代码，使观众在观看电影的第一时间就能接收到具有东方色彩的画面信息，再加上电影中的配乐及其他音响，即情调代码，给予观影者在声音和画面的层面上，对于东方自然、人文方面的进一步体会。亚洲新电影在画面上的一个主要特点就是对东方的地理风光及民族风情的展示。作者力求把亚洲的地理环境和民族文化融入到自己的电影作品之中，从而表现出亚洲独有的自然景色及文化特色。如陈凯歌导演的《黄土地》中辽阔而充满沟壑的黄土地及奔腾不息的黄河水，吴天明导演的《老井》中荒凉贫困的山地，张艺谋导演的《红高粱》中在风中摇曳的一片片高粱地，这些虽然并非中国特有的景色，但也并非在好莱坞电影中常见的景象，所以对于影片进行感知体验的观众自然而然会对这样的自然风光打上中国的烙印。不论这样的“标签”方式是否阻碍外国观众对于中国的认识，是否在传递错误的文化信息，至少这些导演在有限的技术条件下，立志于传递具有民族特色的东方文化。亚洲新电影中，对于亚洲独有的人文资源的利用也很频繁。如陈凯歌导演的《霸王别姬》中对于京剧这一资源的利用贯穿始终；泰国恐怖片《鬼四虐》中，对于泰国佛教元素及祭祀元素的利用也增加了该片的神秘感。

　　“跟美国相比，亚洲的宗教、历史和文化资源博大精深，自然风光和人文景观多姿多彩、气象万千，尤其还具备超过世界人口60%的受众基数。但由于各种原因，亚洲各国的电影大多面向本土观众，始终很难在亚洲形成合力，更无从构建亚洲电影的世界市场和国际形象”④。以上举例的电影大多出现在上世纪