电影《白鹿原》中所塑造的主要人物形象

电影《白鹿原》中所塑造的主要人物形象

　　人物是电影的灵魂，尤其是影片中的主角，演员能否演好人物角色便是一部电影是否成功的重要因素。在小说《白鹿原》中，涉及的人物有很多，甚至具有鲜明个性的人物也非常多，书中的乡民、劣绅、大儒、英豪、政客、土匪、仁者以及烈女每一个人物角色在剧情的推进中粉墨登场，在人们心中留下了深刻的印象。在上映的“公映版”影片当中，贯穿整部电影的人物主要是白嘉轩和白孝文父子、鹿三和黑娃父子以及鹿子霖和鹿兆鹏父子再加上一个田小娥。扮演他们的演员比如吴刚、张丰毅、张雨绮等都是具有较高表演技艺的一线演员。他们是否能够贴近并还原原着中人物的精神，展现每个人的独特一面是电影《白鹿原》成败的关键因素之一。在欣赏这部影片的同时，对于他们的演技不仅仅是值得肯定，当然也有不尽如人意的地方。

　　小说《白鹿原》开篇第一个提到的人物便是白嘉轩，他是原着中最重要的人物之一，他不仅仅是白家的一家之长，更是白鹿原上白鹿村白鹿两家的一族之长，事实上小说作者以白嘉轩作为我国传统文化精神的象征和载体，因为从他身上，我们在看到我国传统美德的同时也看到了遗留下来的封建糟粕。他是一个矛盾体，“仁义美德和吃人文化”贯穿了他的一生。对于这样一个角色张丰毅在影片中却凭借自身过硬的演技和对人物的理解将其演绎得淋漓尽致。不温不火的态度、拿捏得当的分寸，既有宣扬乡约时的威严也有隐忍鹿子霖挑衅的退让，既有坚决拒绝黑娃和田小娥入家族祠堂的顽固也有对长工鹿三的仁义，既有对亲身儿子白孝文的冷酷也有对白鹿原被日本军队轰炸的无奈和无助。在整部影片中，张丰毅一直直直地挺着自己的腰，既是处世态度也是为人准则。

　　对于张雨绮所饰演的田小娥，我们更应该对她进行表扬和肯定。相对于原着来说，电影《白鹿原》将小说中着墨不多的田小娥形象，从原着中短短几章篇幅成为贯穿电影主线、占据影片三分之二时长的一个角色，成为故事中的绝对主角，原着中存在的女性角色如吴仙草、朱白氏、白赵氏、白灵等在电影中皆被删除，这就使得田小娥成为影片中的惟一女性角色。电影中田小娥的第一次亮相是随郭举人到麦田里挑选割麦能手，端坐在轿子上的她，是郭举人的姨太太，她的神情高傲庄重，隐约透出贵妇的气质，特别当镜头推到黑娃脸上时，她眼神里显露的是敬仰，当一个农民说出她只不过是“泡枣”的工具时，田小娥表面的尊贵与实际的悲惨产生强烈反差，同时从另一个方面展现了田小娥的凄苦。虽然坐在轿子上，虽然是举人的太太，但在影片中可以看出田小娥的眼神是空洞的，她的神态中总会流露出不屑和轻蔑，这是对自己命运和社会的无奈表现。张雨绮将小说中的田小娥演示出了一种风情、善良、堕落和不幸的矛盾体和复杂体，对这样的一个与命运抗争的矛盾的人物进行了深刻的诠释，所以不得不对其大加褒扬。

　　由段奕宏担纲的黑娃是整部影片的另一个亮点之处。在原着中，黑娃看似占据的篇幅不多，但是他也是整部作品中不能缺少的一个角色，从黑娃的身上，我们可以看到那个年代的中国以及中国人民身上的变迁，存在他身上的盲目性、侠义性、小农性和土匪性是当时混乱年代的体现，共、国、儒、匪在他的身上和思想上碰撞和相互融合凸显了那个年代里我国民族的文化困境。可以说黑娃的故事契合着整个故事的时间线，他的故事带领着整个故事的发展。而段奕宏也是非常成功地将黑娃身上的种种复杂性表现出来，也表现出了他不断地在黑夜中摸索的状态。令人印象深刻的一幕剧情是在影片的最后，黑娃回到白鹿村砸祠堂杀白嘉轩的戏，虽然最后没有杀死白嘉轩，但是用棍棒狠狠砸在白嘉轩腰上的几下淋漓尽致地表现出了他黑娃这么多年来的怨恨和积累的土匪性。不过，由于种种原因，黑娃并不像田小娥一样有着大量戏份，对于他独特个性的展示就只能让观者去阅读原着来感受，这不得不说是电影的一个遗憾。