“轮回”结构的故事叙述和人物关系建构

“轮回”结构的故事叙述和人物关系建构

　　电影《云图》在人物设计和结构安排上与佛教中有关六道轮回的世界观有契合之处，根植于西方文化土壤下的该片语境采用“轮回”这种纯东方的意识来陈述人物结构和剧情关系，呈现出东西方好似陌生但又亲切的感觉，与其说这种平衡式的对话和重建是对电影叙述新的尝试，不如说是对摈弃一切关乎种族、信仰、民族差异之后的人类精神内核的探寻。

　　佛教中的轮回观指的是“有情生活万众轮回六个界别，一切处于分段生死的众生，皆在此六道中轮回”。电影《云图》的人物结构也明显地借用了“轮回”的意境。我们初看电影时，反复出现的不同时空不同身份的一众男女所带来的巨大视觉感受及其积累起来的信息冲击力似乎给我们展现出了关乎每个人的前身后事、姻缘积聚的旋转往复和众生轮回迷图。

　　由哈利?贝瑞所饰演的角色，在故事一中是女黑奴，在故事二中是作曲家的白人太太，在故事三中是女记者，在故事四中是派对上的宾客，在故事五中是帮助克隆人去除项圈的亚洲医生，在故事六中是先知人；雨果?维文，在故事一中是律师的岳父，在故事二中是德国指挥家，在故事三中是雇佣杀手，在故事四中是老人院的女护理，在故事五中是政府监刑官，在故事六中是魔鬼老乔治，等等。每个人都在其特定的时空轨道中运行，他们有着各自的情感烙印，而这种烙印在其之所以成为人的每个“轮回”中发生、发展，滋生出各种不同的轨迹和命运。

　　另外，除了在相对独立故事中人物一次次的“重生”外，在台词、剧情片段的前后连接中也显现出突破时间和空间限制的东方式散点式的逻辑陈述样式。电影中不止一次有不同的人说“我好像在哪里见过”，“我知道我知道”之类的话。故事四中出版商的话“我们会与我们以往的轨迹相交，一遍又一遍，就像是滑冰者”，故事二中作曲家的信也写道“在云图里有整个乐章我在写作时想象我们重逢了一遍又一遍，在不同的生命里，不同的时代”等。这些充满思考空间和情感寄托的词语给我们提供了超越庸常的跨时空叙述和情感暗示。语言以其宽广的包容空间和情绪的认同感在人物的前世今生之间建立起通道。在镜头语言的运用上，如在第三个故事里，由汤姆?汉克斯所饰演的科学家对哈里贝瑞所饰演的女记者透露爱意后被杀害，但在一起后的故事里两人所饰演的主人公终成眷属；再如第五个故事里，由吉姆?斯特吉斯所饰演的张海柱和裴斗娜所饰演的星美在2144年相爱但最后分离，两人惨烈地死去，但在第一个故事中，由他们饰演的律师和他的妻子却紧紧相拥在一起，共赴信仰的事业。跨时空和超时空的逻辑连接和剧情转呈不仅给了观影人情感上的弥补和满足，更是建立起了《云图》特有的人际结构关系，这种关系在形式上是点状、跳跃式的，但在交代和建构电影精神脉络中却是严谨的，并伴随着电影大情景的发展而逐渐清晰。