以《建国大业》与《建党伟业》为例

以《建国大业》与《建党伟业》为例

　　中国人爱取整庆祝，所以这就注定2009年和2011年是不平凡的年份。这两部电影以献礼片为宣传口号，应运而生。

　　本来这是两则情理之中，毫无特殊的电影新闻而已，其作品也不过只是两部主旋律电影，但是在那一年――2009年，这一切逐渐成了一个社会热点，《建国大业》在万众期待中上映，随后横扫国庆档，最终获得42亿票房。

　　这是一次主旋律电影“翻身”的经典案例，它的出现改变了主旋律电影的某些运作模式，为后来的同类型电影提供了可借鉴的蓝本。两年后的《建党伟业》卷土重来，虽已经不能再造成轰动的效果，但仍然收获了将近4亿的票房。

　　它们的出现给主旋律电影带来了什么？纵观两部影片可以看到如下特点。

　　1.人物塑造上略有惊喜

　　虽是革命历史题材，但是通过改编或虚构的情节展现历史人物立体的一面。例如《建国大业》中蒋介石的形象有所改变，不再是打着 “坏人”标签的脸谱人物，而是更多地加入了一些人性化的因素，让观众看到了他在历史大环境下的无奈与挣扎；《建党伟业》中的袁世凯，不再是如历史书上简短的评价，而是有了自己曾经的坚持以及之后内心的荒凉，这些处理方式让观众更容易接受。

　　但是，因为故事是全景式的，涉及的人物众多，只能是蜻蜓点水，未能深入刻画，在某些人物的处理上，仍然只是停留在表面。

　　2.营销模式上的一些转变

　　这两部电影有着同样的特点：明星制，而且是大量的明星堆积而成。众所周知，明星制是好莱坞电影的一大特征，是影片取得票房成功的关键因素和有力的手段，在这两部电影中明星制被发挥到了极限，据统计参演《建国大业》的明星达到172位，参演《建党伟业》的明星达到108位，这是一场明星的盛宴。所以电影以此为卖点，大肆宣传，这充分调动了观众，特别是年轻观众的追星心理，这种营销手段收到了奇效。明星的走马观花式集中展示，让观众目不暇接，他们在观影的同时，还在玩着一个游戏――数明星。这也为之后主旋律电影提供了借鉴，如《钱学森》（2012年）就是采用陈坤和张雨绮等当红偶像作为主角，成为影片的卖点之一。

　　值得注意的是，这两部影片的出品人里的一个名字格外引人注目――杨受成，英皇集团的老板，这说明电影的融资途径也在改变。

　　3.叙事上的缺失

　　发挥到极致的明星制虽然是卖点，但是所涉及的人物众多，要照顾到每个明星，所以在叙事上问题尤为突出，所以两部影片更像是活动影像版的历史书，对于任何事件都只是浅尝辄止，隔靴搔痒，为完成叙事，只能通过字幕进行展示，丧失了画面应有的叙事功能，这个问题在《建党伟业》中尤其严重。虽然片中偶有几个人物形象有所颠覆，但是，很多人物都被淹没在大背景之中。虽然展现了一段恢弘的历史，但要称其为史诗电影其实还不够恰当，充其量只能是历史事件的罗列，历史人物的堆积，而不去探究在这样的历史下，人物的生命轨迹与大时代变革之间的关系，导致的结果就是宏观式的展现而不是微观式的深入。美国影片《林肯》值得借鉴，影片并未全景式地展现他的一生，而只是通过“废除黑奴制”这一中心事件展开，让观众看到林肯在这个事件中所展现的人格魅力。 　　观众不需要历史教科书，而是一个典型的人物，一个有“焦点”而不是“散点”的故事。

　　两部电影虽在一些层面上有所改变，但是在类型融合、视听效果等方面依然缺失，与之前的主旋律电影没有差别。