中国电影全球化的自由身份建构

中国电影全球化的自由身份建构

　　纵观近年来的国产商业片，国产影片的跨境想象似乎越来越深入。例如，冯小刚的作品《非诚勿扰》、薛晓路的作品《北京遇上西雅图》、郭帆的作品《同桌的你》、韩寒的作品《后会无期》等都呈现出成熟的全球化语境。

　　作为冯小刚的经典作品，《非诚勿扰》第一部和第二部尽管依旧保持着冯氏幽默的意趣，却将影片的景观版图延伸到国外。在冯小刚的早期作品《不见不散》中，虽然也涉及美国景观，但当时的设定却是脱离人物灵魂之外的。这一点在《非诚勿扰》中有了质的飞跃，影片中的日本景观成为国产影片的跨境想象载体而被中国文化所消费，电影中的主人公也具备了在资本辅助下全球流动的自由性。《非诚勿扰》第一部和第二部中，主人公都有强大的资本支撑来满足其在全世界进行消费，主人公能够自由地穿梭于世界各大娱乐休闲中心，而主人公的身份认同并不在普通市井居民的范畴之内，也没有交代清晰其民族归属，仅仅是资本全球化影响下的消费体现。而在电影《杜拉拉升职记》中，主人公更是从各个角度来看都与资本关系匪浅，故事的主要矛盾在于怎样才能引进国外资本，而主人公的现实生活中也被国际化元素充斥，如国际名牌、国际化办公地点、与外籍人物交流等，整个DB就是一个跨国企业。主人公的爱情主线更是在国际度假场所得到了突破性的进展。国际资本是怎样通过商业和消费元素影响了人们的现实生活和自我认知的，这也是该影片映射出的一个主题。

　　电影《北京遇上西雅图》将故事地图扩展到美国，以西雅图和纽约两座城市为核心空间。虽然这部电影是为了歌颂纯真感情的珍贵，在故事结束的时候，文佳佳从一个拜金女转变成独立自主追求真爱的女孩，但是，影片的很多细节都透露出对资本力量的膜拜。文佳佳为了准备待产而来到美国，起初的文佳佳仗着自己有钱而非常骄傲，她经常采购奢侈品，还对其他人耀武扬威。而其他人却没有用道德和情感来正面回击文佳佳，反而用隐含着的更大资本来维持房屋中的平等秩序与和谐的人际关系。男主人公郝志在国内本来是一名优秀的医生，却为了女儿到美国做起了月子公司的护工，郝志原想只要自己靠双手辛勤劳动就能够获得感情与尊严。然而事与愿违，妻子还是带着女儿离开了他，郝志陷入了低谷期，整个人变得十分沉闷。表面上看，电影《北京遇上西雅图》一直在对物质化进行批判，弘扬纯粹的情感和寻找真实的自我。然而，影片中却隐隐约约地透露出唯有资本才能换取的权力和尊严，灌输着得到资本就可以得到地位的价值观。

　　在郭敬明的作品《小时代》中，纯粹的不受物质所左右的，同时也不会受到任何外界因素所动摇的爱情是影片的叙事主线。主人公林潇是个纯洁坚强的女孩，她对社会充满了向往，却没有任何社会经验，她四处碰壁却在最后意外成功。而另一个人物形象顾里则与林潇相反，顾里拥有很多财富，却最终在资本的力量之下依然失去了真爱。由此看来，电影用纯粹的爱情战胜了资本的诱惑。而这种纯粹的爱情却并未在林潇的生命中占据主要地位，也没有为她的生活带来多么重要的影响。林潇生活的主体依然是工作，她渴望得到自己的上司宫?澈驼?个时尚界的认同。宫?成衩囟?高贵，他是资本的象征者，由于资本和权力使得他有资格站在林潇的上方审视她。剧情中林潇从未能站在和宫?称降鹊牡匚簧希?尽管她有能力，也有了爱情，林潇只是一直仰视着宫?常?保持着复杂的暧昧。正因为如此，在林潇的内心，资本和爱情的关系并不像影片的主线一样，资本并没有被纯真的爱情所打败，相反，资本认可才是形成魅力、被人认同的诱因。

　　影片中还突出了一点，资本构建了合理的社会秩序，尤其是全球性资本的控制力更加不容小觑。当林潇首次参加面试的时候，排在她之前的应聘者陷入极度恐惧、不幸被戏耍直至晕倒，这些遭遇都没能唤起林潇对弱者的同情，只是引起了她对自己前路的担心，电影中也并未用任何形式来批判资本所有者，而是通过无资本人群的弱势表现来侧面反映拥有资本才能拥有话语权和力量，才能依照自己的意愿建立社会秩序。学校里，拥有资本的顾里是姐妹四个中的主导力量，而在公司里，拥有资本的宫?尘哂星渴频幕坝锶ā?

　　追忆青春为主题的影片《同桌的你》与《后会无期》中也存在着跨境想象。类似许多国产电影将美国设置为全球化核心一样，电影《同桌的你》以一个居住在美国的失败者的角度来进行叙述，他在追寻自由身份认同的过程中迷失了自己，错过了感情。而在电影《后会无期》中，尽管影片中人物在重重限制下无法实现自由流动，然而故事主线却一直围绕着自由流动而展开，影片矛盾最突出的时刻也是在边境地区，其隐含的意图不言而喻。