“调动但不触动”的后情节电影

“调动但不触动”的后情节电影

　　后情节电影，实际上是一种社会心理和社会现象，乃是适应现在社会大众普遍环境的产物，虽然在美感上，这些电影与传统意义上电影所要求的艺术感相悖，但由于对大众心理的深度适应，在票房上反而获得了成功。

　　后情节电影主要的特点就是不注重对情节连贯性以及情节发展和主角关系的保持，而善于利用拼接技术将人物的情感生活、剧情的发展承接下来。在拼接镜头的技巧上，不同的电影则采用了完全不同的方式，有的利用几个在剧情上完全没有联系的“微电影”，将之加以恰当的拍摄手法相结合，成为一部艺术、思想上完整、完美的电影，比如《后会无期》《分手大师》；有的利用了拼接式的镜头，将看似毫无关联，但实际上巧妙地利用剧中人物之间的复杂关系将每个人的故事相关联，组成了内容丰富的电影，其中的代表是《北京爱情故事》《倾城之泪》，这些电影内容上虽松散，但其作品的整体思想价值却有着完整的体系。

　　《北京爱情故事》中，分别描写五对青年男女的北京生活，并通过他们之间复杂的人物关系，将其衔接在一起，组成了完整的电影故事。在这五段各不相同的青年男女的恋爱经历中，人们看到了更多的北京青年，甚至我国青年的爱情故事，这是每个人平凡经历的真实写照。它既可以看成是一对青年男女一生经历的分割，又可以看作是所有青年男女的共同象征。观众在观影时不仅与制片人在情感上达到了深入交流，同时也在与自己的人生经历，与对未来生活的期待和向往，进行了一次深入沟通。

　　一直以来，国内的电影对于电影的艺术感都有着特别的要求，电影也与艺术感挂钩，但在近几年出现的与传统艺术感背道而驰的这些电影中，却在高度市场化的电影市场上取得了票房上的巨大成功。这些在艺术上难以让人称赞的电影，却真真切切地在电影市场上获得了成功，其中隐藏的原因值得人们深思。

　　在利用拼接式处理电影情节时，其特点在于情节发展和人物的情感关系不是紧密结合的，这也对电影的制作提出了更高的要求，即对于电影情节的把握，何时展开事件，何时与人物的情感相联系，又在何时故事结束，而更重要的就是如何让所剪切的片段能够完美地表达自己的主旨。即使是拼接式的电影，也需要有一个明确的、在电影结束时观众能够准确提出的、可量化的主旨，这些拼接式的片段如何依次表达电影的思想，是在电影拍摄过程中需要注意的关键点。《北京爱情故事》的主旨是表达在北京的青年男女的生活、爱情状态，因此选取了不同年龄阶段的男女，描绘出他们每个人不同的情感经历，这实际上是每个人心中“北京爱情故事”的一种体现，将零散的情侣生活集结在一起，让观众清晰地感受到现代都市人的情感经历。《后会无期》中，通过对几个年轻人不约而同地对自己命运进行抉择的一次驾车旅行的描写，阐述了不同的路程中有不同的故事，将松散而又连贯的故事串联起来，使观众自然地感受到电影的主旨。《私人订制》通过对他人不同愿望的实现，不仅将顾客的需求予以满足，同时也是对每个人内心希冀的一种期待。《分手大师》通过对每个情节的塑造，最终为人们呈现了一部优秀的搞笑电影。

　　对于后情节电影，采用了不同场景的拼接切合，使得在剧情上不需要对电影的连贯性保持高要求，独特而完整的表达不再是后情节电影人所要考虑的事情，多个情节的巧妙拼接才是后情节电影的重中之重。对观众而言，在情节上不再更多地加以思索，不同情节的对比和分析才是观众更愿意关注的地方。这种表达方式无疑让观众对于电影的参与更为深入和具体，对于意义不大的情节发展加以忽略后，电影情节中所真正隐藏的内涵才更容易被观众所发掘。

　　可以看到，后情节电影更多地关注情节之间的拼接和巧妙剪合，并考虑如何利用不同情节的罗列，展示出电影深层次的主旨和内涵。后情节电影更像是情节电影在发展到一定程度的产物，它们不再像以往一样关注更好的情节表述方式，而是选择将已经发展到一定程度的情节电影进行拼接。至于这种电影的兴起对于其发展是利是弊，人们只能拭目以待，至少在我国，情节电影和后情节电影都在逐步发展，也没有人能够指出电影的未来是属于情节的发展，还是表达方式的不断改变。