个人化表达

个人化表达

　　个人化的首要表现为轻视社会，只关注自我的创作思路，具体来说就是放弃自己的“社会代言人”的身份，面向个人的生活，回归个人的叙事状态，远离公共话语和叙述。第六代导演的电影中，贾樟柯的《小武》、管虎的《头发乱了》、张元的《北京杂种》与路学长的《长大成人》都有这一特征的具体表现。首先，个人化叙述标准是以存在为基本理念，往往以青春的困惑、成长的烦恼、生活的意义作为影片叙述和描摹的对象，刻画或者揭示社会的某些不公和阴暗的一面。但在故事的讲述上，是以事件当事人或亲历者的个人化讲述和宣泄为突破口，以此来凸显个人化的特征。其次，在影片的叙述过程中常以纪实手法、自传的形式来建构，影片中的主人公大多处于迷茫焦虑中，面对现实无可奈何，最终却只能迷茫向前行进的青少年，他们的存在对于匆匆发展的社会来说，显得无足轻重。

　　除此之外，“第六代”擅长使用直截了当的方式进行对内心的独白，以此来表现任性、没有拘束的精神世界。由此可以看出，第六代的个人化不仅具有纪实与自传特征，还有表达个人情绪方式与方法。对于个人化这个问题导演王小帅在受访时曾说：“中国长期以来的意识形态是去作者化的一个状态，去个人化的一个状态……每个人都是个主体。只能说我做的电影、语言形态、审美情趣非大众化或逆规律，因此还隔离了一些观众，这是没有办法的。”从这段话中可以看出第六代对个人化自己的解释和理解，也不难理解第六代面对商业浪潮时的无奈与彷徨，以及寻找安定的心理特征。作为为数不多还在坚守文艺片阵地的电影导演，王小帅不仅要面临着纷繁复杂的市场，还要面对几近苛求的媒体，而中国电影的反思和价值观的重构则需要更多的启蒙者，也需要更多殉道者，王小帅便是其中之一。他的作品不管是早期的《冬春的日子》《头发乱了》，还是现在的《十七岁的单车》《我11》，始终坚持自己艺术理想，在“小众”的期待与困境中继续自己的探索之路，继续坚持这自己的个人化表达。