张艺谋电影作品民族特色的叙事方式

张艺谋电影作品民族特色的叙事方式

　　（一）在电影故事情节上的民族化

　　张艺谋的电影吸引观众，是电影中的故事情节和演员表现。张艺谋不认为自己的电影有多么复杂的主题内涵，所以他的电影故事情节也很容易理解，就如在《一个都不能少》中，简单寻找丢失的孩子，而在《幸福时光》中，更如同一个小品般简单，在《我的父亲母亲》中，没有冲突的情节和少到可怜的对话，一度被称为“散文电影”。但正是这些简单的故事，平凡的故事，却感动了大多数的观众。张艺谋在电影的故事设计中，选用的多是中国传统的、家庭的、符合东方人审美的内容，通过张艺谋的自己独特的故事叙事方式，展现在银幕上的便是一种用喜剧包装的悲苦的故事，而这种叙事方式，也正是中国古典作品的主义表达手法，是我国民族文化的一类。例如在《幸福时光》中，张艺谋专注社会底层人民的生活，将人性的思考进行了民族化尝试。

　　（二）在演员选择上的民族化

　　张艺谋选择的演员，同其他的导演不同，例如在《我的父亲母亲》中饰演老年母亲的演员，便是一个不识字的而又刚失去老伴的老太太，在表演中完全不必刻意而为，那种细节的表现，细腻的情感展现，都不是刻意做来的，这是职业演员做不到的，可谓是“本色出演”。又如在《一个都不能少》中的演员，没有一个职业演员，但上映后反响极佳，电影中魏敏芝的泪水感染了不知多少的观众。在《金陵十三钗》中，同样启用了大量的非知名演员，也请了好莱坞一线影星加盟，这在张艺谋的《英雄》中便可看出，大量的明星加盟，为电影提升了不少人气。张艺谋在演员的选择上，对于漂亮的女演员和有张力的男演员尤为看中，特别是在女演员的挑选上，要求外表含蓄而内心张力极强，这是符合民族文化风格的，展现出中华女子特有的魅力。于是，一个符合女性角色的，与女性有纠葛的电影故事便形成了。