张艺谋电影作品彰显的民族文化氛围

张艺谋电影作品彰显的民族文化氛围

　　（一）从电影场景上

　　观众对张艺谋电影中的民族感，首先是从电影中的中国民俗场景中感受到的，例如在《红高粱》中的婚俗场景、《菊豆》中的中国民间的传统仪式、《一个都不能少》中寻找学生的过程和希望工程等，都透着一股浓浓的中国味。在张艺谋的一些影片中，对中国古代的东方侠义也有着场景上的展示，例如在《英雄》中的山水风景、侠士的打斗、琴棋元素的加入等，并展示了具有中国思维形式的书法和剑术理殊道同的“晤道”。张艺谋电影对于农村题材的关注较多，在电影中很少看到城市的场景，“农村有着最中国、最民族的东西”。以乡土为电影素材，可以寻找到更多具有民族韵味的东西，如江南水乡的小舟、童谣浅唱中的宁静等场景，营造了浓浓的中华民族文化氛围。

　　（二）从电影包装上

　　张艺谋电影作品中，对于包装，经过了一个过程，开始了张氏电影的唯美时代。从《英雄》开始，张艺谋的电影不再以整体风格为主要侧重点，而是在包装上下足了工夫，三千万美元的投资，将《英雄》打造成当时“国产第一大片”的作品，不论是演员还是制作，可谓之豪华。在这部武侠题材的电影中，观众看到的是如诗般的效果，在落叶中起舞的红衣女侠、剑穿水珠的无名长空之斗、掠过水面的残影等等，观众看不到暴力血腥，有的只是充满中国民族风情的悲壮和飘逸。张艺谋对电影的包装，成功吸引了观众的眼球，也将中国民族文化进行了集中展示，营造的民族文化氛围十分浓郁。张艺谋的电影包装，还包括在色彩的使用上，例如在张艺谋的《红高粱》中，电影中的红色基调，赋予了影片一种原始的野性，而红色也是中国的传统主色调，其他电影作品如《菊豆》中的红染料染池、《秋菊打官司》中秋菊家挂着的成串的红辣椒、秋菊的红色棉袄和头巾，等等。同时，张艺谋在红色的基础上，同其他颜色进行搭配，形成观众眼中的视觉冲击感。例如在《英雄》中的红色、蓝色、白色、绿色四个颜色各自代表的意义、《我的父亲母亲》中红色的棉袄与白色的桦树、白色的雪原、绿色的草地的对比。张艺谋的电影很多都是改编自小说，而电影中的女性角色让观众难忘，特别是加入了男女情感纠葛后，迎合了大众的欣赏口味，这同样是一种包装。

　　（三）从电影技巧上

　　张艺谋电影作品中的民族文化氛围，在电影技巧上也可见一斑。张艺谋在拍摄《黄土地》时，对于黄土高原的雄浑壮阔拍摄，在拍摄手段上下足了工夫，在《红高粱》中充分发挥了电影语言与叙事结合的艺术性，并在电影中，着重使用叙事性的影像处理手段，深度挖掘一个事件，展现出强烈的电影主题韵味。例如在《大红灯笼高高挂》中，在拍摄上强调了院落那种鬼气森森的感觉，在《红高粱》中通过奔放的语言展现主题的自由和狂热。又如，张艺谋在《秋菊打官司》中，拍摄手法使用了偷拍的方式；在《有话好好说》中大量使用移动摄影，通过逆光的广角镜头，让观众有眩晕的感觉，切合电影主题；在《我的父亲母亲》中使用了葬礼上的黑白色调和初恋时的五彩缤纷色调对比，将悲痛的情绪传达出来，在《金陵十三钗》中，通过拍摄大量的战争场面和日军恶行，将十三个风尘女子的英勇形象展现了出来，在《满城尽带黄金甲》中布满宫中的黄色的菊花的特写镜头等，展现出阴谋气味前的平静气氛。在这些电影拍摄镜头中，观众可以透过其电影技巧和拍摄手段，发觉其中深化的民族文化感，有民族的古典、有舍身的英勇、有追求自由的张狂、有沉默的宁静。 　　（四）从电影音乐上

　　张艺谋在电影中，使用了大量的具有民族气息的音乐，例如在《红高粱》中的《妹妹你大胆地往前走》，将陕西人民的淳朴、陕西硬汉的豪放、陕西女子的娇羞展现得淋漓尽致。电影中另一个插曲《酒神曲》，将中国式的放纵生活展现了出来，通过唢呐的演奏，一种不羁和放荡流露出来。在《红高粱》中，音乐的演奏以锣鼓和唢呐为主，观众感受到的是来自黄土高原的奔放和粗犷，电影中角色的对话并不多，多以音乐来展示情感。同样，在张艺谋的《满城尽带黄金甲》中，广为人们熟知的《菊花台》，出现于杰王子身穿黄金甲带兵救母，而败于其父王的兵阵之下，这场发生在重阳节前的厮杀，有种凄凉感，镜头在切到厮杀后的地上的菊花后，音乐起，便是《菊花台》。在该音乐中使用了竖笛、古筝等具有中国特色的演奏器具，有着浓郁的中国风特色，将杰王子和母后之间的情感展现了出来。在张艺谋另一力作，《金陵十三钗》中，这几个风尘女子为女学生演奏了一曲《秦淮景》，改变了女学生对她们的看法，而这一曲是这些风尘女子抗日决心的表现，在柔弱中，有一种坚定的信念感。张艺谋的《山楂树之恋》中，整部影片只使用了《山楂树之恋》这一个曲子，在“老三”离世结束中，带给了观众属于那个时代的唯美感。张艺谋电影作品中的音乐运用，契合了影片主题，更是带出了电影中民族文化的部分，带给观众的是一种民族文化氛围影响。