空间叙事：影片独特的叙事方式

空间叙事：影片独特的叙事方式

　　影片《赎罪》由数个独立的小故事组成，它们交织在一起，推动了情节的发展，而这些小故事的形成则是建立在空间叙事的基础上。布鲁斯东指出“小说的结构原则是时间，电影的结构原则是空间”[4]，由此可见，空间在电影中担负着叙事功能。普林斯将空间定义为“能重现时间和情景的场所和地点”[5]，《赎罪》由四个叙事空间组成，其伴随着影片中打字的声音在观众面前一一呈现，分别是1935年的英国，1939年的法国南部，1939年的伦敦以及当前演播厅。在这四个大空间下分别包含着不同的故事，于是“空间”便由这些“故事”与叙事联系在一起，形成了影片独特的叙事方式。

　　一般而言，电影的空间叙事依赖镜头空间和场景空间等，如第一个大叙事空间由大庭院、喷泉、书房和草地等空间组成，大庭院的故事向观众介绍了女主人公布莱欧尼；发生在喷泉和书房的故事则分别从她的主观视角和客观视角向观众呈现了塞西莉亚当着罗比的面褪去衣服，跳进水池的情景以及与罗比在书房亲热的情景，年幼的布莱欧尼误把它当成罗比对姐姐的侵犯，乃至罗拉在草地被辱的一幕让她错误地指证施暴者是罗比。

　　由于空间叙事承担着推动情节发展的任务，第二个法国南部的空间叙事便由监狱、餐厅以及战场三个叙事空间组成，监狱解释了他参战原因，餐厅则从罗比的视角让镜头闪回到半年前与塞西莉亚见面的情景，并借之说出她的近况：与家人决裂，做了护士，住在巴勒姆。最后一个空间是战场，镜头不仅向观众客观展示了战争的残忍，而且从罗比的角度把他看到女孩尸体的场景特写与他救起跳水的布莱欧尼的一刻联系起来，也间接展示了布莱欧尼对他早生爱慕之心。

　　当成年后的布莱欧尼意识到自己年幼时犯的错误时，镜头把空间切换到伦敦，在这个大叙事空间下又有医院、教堂和塞西莉亚的家等小的空间。为了赎罪，她放弃到剑桥深造的机会，在战地医院做了护士；为了赎罪，她亲自登门道歉，并要求重新修改证词以还原真相，而这一切均由于她在教堂参加罗拉婚礼时，发现当年强奸罗拉的人正是新郎马歇尔，自己的错误指证混淆了“认定”的想象和“看见”的真实，断送了姐姐和罗比的幸福。

　　最后一个空间叙事集中在演播厅，镜头残酷地把观众拉回现实，出现在大家面前的是知名作家布莱欧尼，为了弥补当年的错误，她创作了小说《赎罪》，并坦言塞西莉亚和罗比从未真正在一起过，因为前者在1940年巴勒姆地铁站被炸死，后者也于同年在布雷顿死于败血症。为了赎罪，她安排他们在小说里相聚，并通过大海、木屋等场景特写还原他们的幸福生活。

　　至此，观众已明白前三个空间叙事同属一个叙述层，它们被镶嵌在最后一个空间叙事内，形成一个嵌入式环状的立体空间叙事结构，并以此来布局谋篇。本着先有空间布局，再有情节安排的空间叙事策略原则，同属内环的前三个空间叙述层先后通过英国大庭院、法国南部和伦敦三个叙事空间向观众展示了影片中两个主要矛盾的形成过程：年少的布莱欧尼混淆事实和想象，加上内心深处的妒忌之火，错误地指证罗比强奸塞西莉亚，导致前者入狱；位于外环的第二个叙述层则通过知名作家布莱欧尼向观众展示了矛盾的化解过程：成年后的她意识到自己当年所犯的错误后，通过写作来赎罪。