“玩”的深层含义

“玩”的深层含义

　　无论是电影的主体结构还是表达方式，都将要为其主题服务，因此，对安德森导演的电影来说，那不同寻常的情节安排和复杂多样的表达技巧最终都指向了其主题所在。皮囊再漂亮，也只是包裹高贵灵魂的外壳，但外壳的特点和变化，却代表着其内在的选择和变化。至此，人们终于透过安德森导演的情节安排和表达技巧而转向了主题，即不再关心他表达的方式如何优雅华丽，而是真正去探究他究竟要表达什么意涵。

　　对于剧中主要人物内心情感的发展，或者说安德森导演给予电影主人公的目标，就是自我精神的解放。《木兰花》的主要剧情是亲人之间关系的破裂与复原，吉米患有癌症，却没有告诉自己的女儿，女儿克劳迪与邻居的恋情搞得家里一团乱麻，同时对自己的父亲不顾母亲死活的态度充满仇恨；在帕特里奇行将就木之时，他年轻的妻子琳达刚刚发现自己爱上了帕特里奇，而帕特里奇唯一的心愿就是能够得到儿子弗兰克迈基的谅解，但此时的弗兰克迈基早已离家多年。这种家人之间多年来的不合甚至仇恨，实际是人们精神的一道枷锁，在经历了风雨之后，能够放下仇恨，无疑是自我精神的一次重大解放。《赌城纵横》中的席尼因为曾经杀了约翰的父亲而悉心教导约翰，这种行为正是自我精神的解放，因为枪杀约翰始终是席尼心中的精神枷锁，而对约翰的帮助，能够帮助席尼进行自我精神的解放。《大师》中弗莱迪想努力融入大众生活，把自己从苦难和悲惨生活中解放出来，实际上，过去悲惨生活的阴影，就是弗莱迪自我精神束缚的锁链，融入正常生活，就是自我精神的解放。从这些电影中不难看出，导演安德森对于电影深层次思想的理念是救赎与心灵的对质，对自身心灵的责问，让观众明白自己心中究竟要的是什么，而不是主观上当作真实，却是被蒙蔽的幻象。

　　但人们仔细分析可发现，《赌城纵横》中席尼为了能够顺利地完成自我精神的解放，他枪杀了吉米，他完成了自我精神的解放。这次枪杀吉米，是否又是另一次精神枷锁捆绑的开始？《木兰花》中实现自我精神解放的方式是什么呢？有着奇幻意义的青蛙雨。《大师》中弗莱迪试图通过兰卡斯特奇奇怪怪的方式使自己解脱，却难以成功，弗莱迪离开了全都是病人的世界，自己一个人生活。看似是圆满的结局，可这却是一次失败的自我解放，他没能成功地融入社会，影片最后又回到了和电影开头相同的弗莱迪和裸女沙雕躺在一起的画面，不禁让人深思。

　　这些自我精神的解放，全都是失败的，这便是安德森导演对人性的思考。当自我无法依靠，宗教也无法依靠，难道真的期待魔幻的发生吗？现实世界中每个人的精神解放之路将如何走下去，这是一个普遍的社会问题，每个人都必然有内心的恐惧，有其精神的枷锁，那么每个人都将如何解脱，这个问题的答案只能存在于我们每个人的心中，每个人都有着属于自己的不同问题，每个人尝试着给出自己的答案，而每个答案正确与否，无法去验证，只能在未来慢慢探索。但是在这之上，导演安德森用电影的形式反映了更深层次的问题，那就是每个人的问题是否有答案。这些精神的枷锁，也许注定是无法解开的，只有在魔幻的世界里，人们才能期待有解开枷锁的钥匙，就如同只有虚幻的世界中才能有完美的人。至少，在安德森导演的电影里，没有人解开自己的枷锁，而每个人，也同样有着自己的不安和恐惧，而那魔幻般的青蛙雨，就是安德森导演给我们的最后希望。

　　也许，这个问题正是安德森导演电影的主题所在，电影从主人公的自我精神解脱上升到了全人类、每个人的自我解脱，和人们几千年来不停追索的目标进行了融合，每个人的意志汇聚成了人类的意义、历史的意义，安德森导演企图通过对人内心解脱和恐惧的描绘，给人类几千年的思索和追寻一个解答。