在现实中挣扎的女性

在现实中挣扎的女性

　　电影中的故事情节由虚实两条线展开，女性形象在虚拟的舞台上和现实生活中也形成鲜明的对比。在舞台上，这些女人个个光鲜靓丽，自由奔放。然而现实中她们的境遇却恰恰相反：她们挣不脱现实的束缚，她们失去了自由，呆在阴暗狭窄的监狱里。女囚犯六人组监狱探戈体现了这些女人对现实的抗争。当罗克茜被逮捕入狱的第一晚，她感到十分无助害怕，看着冰冷阴暗的监狱，监狱突然切换成舞台，六个女囚幻化成复仇女神，开始诉说杀夫的缘由。音乐高亢激昂，她们的舞步充满力量，这组监狱探戈是舞蹈与杀戮，柔美与残忍的完美结合；她们的歌声充满复仇的快感，表达了那些女囚心底的呐喊：对现实的控诉和对自由的渴求。她们在歌中唱到：“他们自作自受……他们摘下正在怒放的花朵，利用过后，百般凌辱，难道这不是谋杀？”然而，无论她们怎样挣扎，怎样反抗，却无法挣脱现实的束缚。

　　不管是能够掌握自己命运的强者罗克茜与维尔玛，还是受了冤屈无处申诉的弱者韩雅，她们的命运都掌控在一个男人、大律师比利的手上。她们都不是最后的赢家，没有人是真正关心她们的命运，民众追捧的是新鲜的刺激，比利关心的是自己的名利。这就是现实，这就是女人的命运。无论她们多么聪明能干，多么意志坚定，在男权社会，她们无法挣脱男权的枷锁。傀儡那场戏是她们命运的真实写照。比利是惟一的操纵者，罗克茜变成了木偶，她表情呆滞，只是重复着比利教给她的台词。她仅仅是比利的一颗棋子，比利脸上永远挂着自信的、胜利的笑容。

　　影片中，现实和舞台不断地切换。无论剧中女主角是歌舞剧演员还是罪犯，其实她们都在舞台上，都是娱乐消遣的内容。无论她们衣着华丽受人追捧，还是被吊死在大庭广众之下，其实都是娱乐的演员。罗克茜曾经以为自己征服了大众，后来终于明白，其实说到底她就是一个大众的玩偶，大众看她在舞台上搔首弄姿的心态，其实和看韩雅上绞刑架的心态差不多，一切无非是满足大众的猎奇心理，一切都关乎于娱乐。这就是冷酷的现实，这就是芝加哥。

　　电影《芝加哥》以艺术的形式成功塑造了独具一格的女性形象。影片中的歌舞表演充满动感和诱惑，让观众在视觉盛宴中感受那深层次的社会内涵和强烈的批判意识。影片中女主角们的命运充满了黑色的幽默。罗克茜与维尔玛是罪恶的代表，做的一切都出于欲望，杀了人，享受了名誉，还逃脱了法律的制裁，无辜的韩雅却被送上了绞刑架。然而罗克茜与维尔玛也挣脱不了现实的束缚，她们不过是比利追逐名利的工具和芝加哥民众的娱乐对象。终有一天她们将会被厌倦，被抛弃，这就是现实中女人的命运。