国内电影民族音乐实践成熟期

国内电影民族音乐实践成熟期

　　国内电影民族音乐实践的成熟期指进入21世纪以后，国内的电影大片在民族音乐的舞台上尽显其实力彰显其魅力。在此阶段国内电影音乐进入了一个以往任何时期都无法比拟的时代，电影音乐的创作群体专业化，创作风格也变得多元化，制作手段也变得数字化和国际多元化，与此同时电影民族音乐的发展也到了它的成熟期。2004年张艺谋导演的《十面埋伏》在民族音乐的发展上就具有成熟期的特色，影片中国际化色彩较重，张导聘请日本多次获奖的专家梅茂林老师来对影片进行配乐，这位受东方文化熏陶的音乐人，将中国古代音乐中的特殊元素汲取出来，崎岖而且非常有震撼效果的琵琶曲使得整部影片的音乐成为一个亮点。影片音乐中通篇的民族音乐元素使得柔美的音乐中不仅能听到突破人性的力度，同时也能够听出哀伤、反抗、拼争等情愫，好像在倾诉但好像又在质问，影片最后又伴着一段小提琴的鼓音，每一声都敲在了观众的心上，最后音乐戛然而止，给人思索和遐想。 　　同样，影片《卧虎藏龙》在新世纪电影民族音乐的实践也显得非常成熟，让人称赞。影片中使用了多种中国民族乐器，但民乐的使用并不是死板地硬套当地的民歌音乐，而是经过作曲家的再度创作从而能够与电影达到完美契合具有多元化的民族音乐。影片中的音乐主题曲《卧虎藏龙》及配乐《荒漠奇情》在深沉、粗犷之中不乏细腻之情，同时加上华裔大提琴家马友友的精彩演绎，使得西方的大提琴演绎出了东方的色彩。配乐《交锋》中琵琶的运用使其铮铮之声如金戈撞击般杀气腾腾，为影片塑造氛围；配乐《南行》中竹笛的使用使得江南清新、秀丽的景象描绘出来，同时竹笛的使用使得影片血雨腥风的场景在一片欢乐中进行，有弱化暴力的效果；配乐《穿越竹林》中萧的使用也使得中国古代江湖的神秘感凸显出来；[4]中西音乐元素的完美盛宴使得本部电影的艺术价值猛增，甚得观众的喜爱。