国内电影民族音乐实践初期
国内民族音乐实践的初期主要从建国到1976年前这段时期。这段时期的民族音乐主要以较为单一的形式来对电影中的画面进行图解。从第一部默片《定军山》开拍以来，中国电影进入了自己的时代。1949年新中国成立以后，中国电影开始了崭新的一页。作为社会产物的一部分，电影必须要同当时的社会化大背景相联系，对于电影民族音乐来说，主要是与当时的社会阶段密切相关，电影音乐在民族音乐元素的应用上主要是简单的民族音乐素材的引用，如电影《我们村里的年轻人》《林则徐》《小兵张嘎》等在民族音乐元素的实践中，主要是运用一些民族乐器，如响板、阮、板胡、唢呐、铮等等，将电影中的情节很生动形象地表现出来。[1]同时这个时期也有简单的结合，如在电影《上甘岭》以及《董存瑞》中，将民族音乐与交响乐进行融合，使得影片的主题更加突出，同时主人公此刻内心的情感也被刻画得更细腻。民族歌曲的简单使用在这个时期也较多，如《阿诗玛》中，采用了撒尼族的曲调，采用独唱合唱多重唱的风格；在影片《刘三姐》中使用的音乐则是壮族音乐；《五朵金花》中使用的则是云南大理地区的民族音乐，为影片的画面做了较为立体的解释，增强了影片的表现效果。
从总体上来说，这个时期的电影民族音乐主要以电影音乐的发展为基石，贯彻最为纯朴民族的音乐歌曲以及乐器等，使得这个时期的电影更多地表现出当时我国的文化背景。
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