“人”的书写与电影的“中国梦”

“人”的书写与电影的“中国梦”

　　电影中的影像等文化符号成为引领时尚潮流和改造人们思想观念、评价标准的重要方式。就是说，消费时代的中国电影导演们以一种“先锋”的姿态，颠覆了来自他们前辈所创立的艺术规则和审美理想，在这些导演看来，电影的“中国梦”就是迈向国际，实施大片模式。从张艺谋的《英雄》（2002）之后，各种“大投入”“大制作”“大市场”的电影制作带动了中国电影的资本运作和产业经营。客观上说，大片时代扩展了中国电影的国际影响力，并逐渐摸索出现代电影工业的制作、发行分销的产业化模式，“票房”成了电影创作的核心规定。然而在人性文化哲学理论视野中，大片模式与人相背离，按照马克思的话语，就是大片模式实质反映出人的“异化”的生存状态，人反而不是目的本身。

　　电影艺术是一个造梦的媒介，电影“中国梦”的实现是中国电影艺术和文化构成，民族文化崛起的全方位展现。然而中国电影中主流价值观与导演个人诉求、艺术追求与商业要求、民族文化与全球化之间的矛盾依然存在，尤其是过分追求商业票房和国际获奖，将权力欲望、伦理错乱等非主流文化现象呈现在国际电影舞台上，忽视了文化主体伦理价值观的弘扬和对“真善美”的追求，走向了电影创作的误区，电影成为目的，人成为手段。所幸的是，电影创作者已经意识到这一“异化”的存在，认为只有站在更开放的立场去了解世界的变化、社会的变革，突破“异化”的藩篱，才会成为未来影坛的坚实力量。正如张艺谋在近期上映的电影《归来》（2014）中所表述的那样：中国电影应该有回到艺术品质的能力，在返璞归真的影像表达中，书写着“人”的真善美。