华语电影在国际奖项上的审美目光

华语电影在国际奖项上的审美目光

　　华语电影作为华人文化的一种展示，能够获得国际上的大奖，不仅是对华语电影的一种肯定，也是对华人文化的一种认可。目前主要有三大国际电影节的奖项被全球认可，地位最高，分别为意大利威尼斯电影节，法国戛纳国际电影节，德国柏林国际电影节，而奥斯卡金像奖则被全世界推崇为电影界的最高荣誉奖项。

　　获得过这三大国际电影节奖项的华人导演有侯孝贤、张艺谋、、陈凯歌、贾樟柯、姜文、王小帅、王全安、谢飞、顾长卫、林正胜、蔡明亮、李安，而被我们熟知的获奖电影并不多，国内的票房也并不乐观，属于墙内开花墙外香，严肃的题材与批判的口吻是主要基调。

　　2001年的第七十三届奥斯卡是《卧虎藏龙》李安的全胜，获得最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳电影配乐/原创音乐，另外还有5项提名，令中外震惊在。2006年的第七十八届奥斯卡上，李安凭《断背山》获得了导演生涯的最高殊荣，最佳导演奖，华人执导的英文电影获奖，令全球看到了华人导演的更多可能。此外本片还获得了最佳改编剧本、最佳配乐。令华人导演更受鼓舞的是李安的《少年派的奇幻漂流》又获得了2013年第八十五届奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳视觉效果和最佳配乐4项奖项和11项提名。李安是唯一进入奥斯卡的华人导演，此外也仅有摄影、音乐类的获奖华人。

　　两岸三地的电影，都成功的跻身到国际舞台当中过，中国的文化也得到过一定的传播和认可，而华人导演，在国际上也有了一定的分量，然而，在获得业内成功的同时，市场又是如何呢？

　　金马奖电影《打擂台》，奥斯卡得主《拆弹部队》票房惨淡。常态是，奖项与票房不易兼得，国内在引进外片的时候，也不会将大奖作为重要参考，02年到10年间只引过09年奥斯卡得主《贫民窟的百万富翁》，票房并不太理想，击败《阿凡达》的《拆弹部队》的票房甚至连成本都难以回收。而只拿到三个技术奖的《阿凡达》，却刷新了很多地区的票房纪录，《打擂台》获得香港金像前总票房几百万港元，奖后再放也反响平平，不乏有奖项起到宣传作用而引起观影潮的电影，比如《观音山》，但那也是昙花一现。部分艺术片那更是票房毒药，《三峡好人》几乎零票房。大量商业片仍是号召票房的主流，具有文化价值的电影，也还是在边缘徘徊，也仅有像《霸王别姬》、《红高粱》这些早期民俗文化气质浓郁的电影，卖座叫好。

　　在当今世界的竞争中，文化软实力也是一个重要评判标准，电影被视为一股十分重要的文化力量，有位法国编剧说“到了21世纪，一个在电影故事片里找不到自己形象的民族是注定要灭亡的。”[2]当今，合拍片盛行，各种数字技术层出不穷，各类题材百花齐放，国人的文化消费日益增高，西方文化输入力显着，在这样的环境下，保持住自己的文化，不跟风造作，拒绝华而不实的优秀电影是我们应该追求的。