主题内容

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　　由于主体人物身份的变化，导致影片主题内容的变化。当影片中主角身份、地位提高的同时，冯小刚也越来越多地加入了自己对社会的思考。其早期的都市喜剧作品《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》都具有平民化的主题，影片从小人物的视角描绘他们的都市生活，用具有市民特色的、狂欢式的语言让观众获得愉悦的观影感受。

　　从《大腕》开始，冯小刚向影片中投入了更多的对社会的思考。尽管《大腕》仍具有很强的喜剧性，但更多是对当今社会中广告泛滥现象的嘲讽；《一声叹息》，表现了社会转型期知识分子在家庭、感情、伦理之间的矛盾心理及生活状态，令人深思、耐人寻味；《手机》表达了对现代社会技术、工具的理性批判；《天下无贼》表达了对人性善良的反思；《非诚勿扰》，表达了对爱情、婚姻、世情的观点，其前半部分的叙事方式与《甲方乙方》相似，可以说是一种回归，而后半部分的正剧成分就越来越多了。[3]

　　再后来的几部作品，如：《夜宴》《集结号》《1942》，不论是在内容上，还是在题材上都有了较大转型和突破。从内容上看，冯小刚在自己的电影中越来越多地投射自己对社会的哲理反思，使影片具有更深的思想性；从题材上看，冯小刚电影正逐渐脱离都市喜剧，向情节剧、正剧甚至悲剧的方向发展。

　　冯小刚电影始终关注爱情、婚姻、家庭等话题，但是前后期作品还是有一些差异，主要体现在从生存到生活的微妙变化。在前期电影中，爱情、婚姻、家庭只是一个辅助产品，与生活、工作等主题组合在一起。如：在《没完没了》中，严冬和小芸的爱情是情节发展过程中的副产品，无足轻重；而在后期，爱情、婚姻与家庭主题成为影片表达的主要内容。如：在《非诚勿扰2》中的浪漫爱情观，《天下无贼》中婚姻与爱情的交融与对立，《一声叹息》中受到抨击的爱情，《唐山大地震》中对家庭的构建与分解等。[1]