热情奔放与自我牺牲

热情奔放与自我牺牲

　　一直以来，中国的社会都属于男权社会，在这样的男权社会里，女性的地位始终低下，因此，中国电影的女性形象也受到了一定的影响。在20世纪30年代之前，国内的电影就已经执着于城乡对立的描写，而且往往将这一现象用女性角色的悲惨遭遇来展现。农村女性角色往往是纯洁、善良而遭遇凄惨，而城市女性角色往往是骄奢淫逸而道尽张狂。盖因城市先发展，而农村后发展，农村人想进入城市，城市人又想借机压迫农村人，城乡矛盾在世界各国的发展过程中都有产生。这种城乡情结却并非我国特有，在很多西方影片中，也是对这里大写特写，奥斯卡获奖作品《日出》就是其中的代表。不过，西方的电影主题很快被改变，而中国的电影主题，则在此基础上进一步走下去。与西方安逸的社会环境相反，国内正面临着生存和思想危机，这也深深地影响了国内电影人和观众，他们将危机意识转化为电影中对对城乡对立的进一步描写和表达，因此相较于西方，这种思想也流传了更长的岁月，形成了这一时期我国独特的电影风格。孙瑜的影片延续了这种思想，但又加入了丰满的女性形象。电影中的女性性感而热情，她们虽来自农村，但热情大胆，与异性的交流也体现了与我国当时传统所不同的自然和亲切，告别了旧时代女性的柔弱羞涩，这些代表了新时代的女性为当时的女性指出了方向和未来。

　　与此同时，孙瑜作品中这些热情大胆的女性却又坚守着传统文化对良家妇女的要求底线：纯情、天真而又无害。她们仍然是符合中国传统标准的好媳妇、好儿媳的形象。《小玩意》中的叶大嫂这一形象，就是对这些女性角色的完美概括，丈夫老叶善良笨拙，叶大嫂却勤劳智慧，她的工作成为家中主要经济来源。叶大嫂敢爱敢恨，与大学生袁璞产生情意，但最终还是回到了传统女性的角色，她拒绝了袁璞，因为她还要用自己的双手养活自己和好几十个家庭。她能够发乎情，止乎礼，完美地体现了新时代女性的自由奔放，又遵守了传统道德准则。

　　在塑造这些女性角色形象时，除了这些性格特点外，还进行了升华，如牺牲精神。违背自己意愿的袁璞和“挽救国家”的叶大嫂，《野草闲花》中乐于牺牲的丽莲和她的妈妈，《野玫瑰》中为了情人而放弃自己爱情的疯丫头小凤，《天明》中为了百姓牺牲自己幸福的女主角等，都是这种特色的人物性格。还有乐观精神，《天明》中女主角要求在最幸福时死去，《火山情血》中女主人公被伤害却强颜欢笑的宋坷，《小玩意》中女主角也展现了极强的向上精神。

　　这些除去性格特点之外的可贵的、难得的精神品质，除了让这些女性角色有了更加丰富的人物性格外，还让她们的人格得到了进一步的升华，她们不仅仅是生活中的普通女性，也不仅仅是影片中的摩登女性，她们更是伟大的女性。