《小时代》系列的女性镜像

《小时代》系列的女性镜像

　　表达与“去他”化“他者”是西蒙娜?德?波伏娃在《第二性》中提出的概念，直译过来便是“另一个”，而主体则是父权中心文化。伏波娃曾引用拉康的“镜像原理”说明，每一个婴儿成长过程中自我认同的产生都要靠认识到他人目光中的自己来完成。而这个“他人”指的便是父权文化，也就是说，女性通常扮演着父权制社会给予她们的规定性角色。在电影中，这种“他者”文化通常表现在电影中的女性角色功能不断被弱化，最后沦为男性角色的附庸。在美国好莱坞的超级英雄电影中，男性通常扮演英雄的角色拯救世界，而女性则通常处在被拯救的弱者地位。而在中国电影中，这样的模式和套路比比皆是，例如《黄飞鸿》系列、“成龙电影”，其类型化的男女性别形象塑造和好莱坞英雄电影、西部片如出一辙。

　　现代女性主义在电影中的展现一般表现为男女平等，即挣脱父权社会给予女性的角色束缚，这种现象被称作“去他”化。在郭敬明的《小时代》系列电影中，这种“去他”化表现得十分明显。《小时代》从一开头即为女主人公林萧的单人独白，其他三位女主人公在她的介绍中依次出场，而她们的男朋友则是作为“绿叶衬红花”的陪衬而存在的。影片的情节发展虽然多以男女主人公的感情线为推动力，但男女纷争之后，女性的感情慰藉以及重振的力量源泉皆来自于伟大的友谊。在影片的人物形象塑造上，男女性别形象的对立也显而易见。女性是真善美的代表，她们具有传统电影女性形象的美丽善良，但却跳出了委曲求全、忍辱负重的固有性格特质。影片中的女性性情坚强、人格独立、珍惜友情;她们要做命运的主宰，而绝不依附于男人，寄生于社会。而影片所塑造的男性形象则往往站在恶的一面，形成了鲜明的对比。例如林萧和简溪的分手源于男友的背叛，而起到推波助澜作用的是二人的聚少离多，原因则是冷漠的男老板带给林萧的繁重工作;抑或者是南湘，对于这个角色来说，生活中的一切苦难都来源于她的前男友席城，后者甚至也祸及到了南湘身边的人。反观之，电影里出现的周崇光和顾源是为数不多的男性正面形象，最后前者死于癌症，而后者对于影片中面临问题的女主人公们常常没有任何帮助。

　　影片解构了传统社会对男女性别气质的固定位置，影片的四位女主公展现出了性别的双元性，她们既有女性的温柔细腻，又兼有男性的那种独立性和积极的行动力。整部电影的起承转合基本上都是由四位女性来完成，当她们遇到问题或困难时，常常通过相互帮忙和自身努力来走出困境。例如林萧举办的时装展因为暴风雪受到阻碍，是好友顾里雪中送炭，帮助她共渡难关;而后期郭碧婷的参赛作品遗失，也是四个女生迎着风雪一起找回作品的;甚至在男女主人公争吵后的情节处理上，也常常是在男性缺位的前提下，由片中的四个女性一起面对，并逐渐走向成熟。在这些情节处理上，《小时代》系列电影里的女性并不像传统的女主角那样，需要和男性达到一种和谐的状态来体现自己的作用与地位，相反，郭敬明电影里的女性角色不仅坚强独立，男性角色及其所代表的感情生活对影片中的女性而言，远没有她们的友谊重要。虽然这样的安排可能会使情节没有主线，感情戏虎头蛇尾，并且由女性主义所倡导的男女平等似乎又演变成了极端化的女权主义，但是《小时代》的内容却在一定意义上实现了女性主义的“去他”化，女性通过自身的价值实现完成了社会化以及自我认知。