中国私电影的特点

中国私电影的特点

　　1、生活化的影视语言

　　私电影的电影画面和语言通常不是依附在宏大的背景上的，而是将日常生活中发生的琐事作为电影拍摄的素材。它通常撷取生活中比较具有隐私性的片段，如起床、吃饭、刷牙、洗脸等日常中正常的行为和失恋、吵架、抽烟、愁苦、事故等日常中反常的行为作为素材。“那些老生常谈的社会议题、那些视若无睹的生活常态，在经过捡拾重组之后，逐渐成为熟悉中的不熟悉，而透过镜头逐一去熟悉化后的再熟悉化，无限还原放大了生活中被浓缩了的真实。”iii 在《失恋33天》中，影片全方位的展示了女主角黄小仙的生活、工作状态，她的同事“奇葩”的个人癖好、她失恋后萎靡的生活状态、她心中对某个人的真实看法等等都透过可视化的电影语言传递到了观众眼前。这种手法在一定程度上迎合了观众的窥私欲，人们渴望窥探别人的生活和隐私，以此来获得心灵上的满足感。 　　2、个人化的视角选择

　　私电影着重体现的是拍摄主体的个性特点和情感变化，注重在表达手段和叙述方式上呈现“自我”，具有鲜明的个人印记。“它的出发点彻底回归到人物的私人生活和私人经验，最大限度的接近个人书写。”iv再者，影片多以第一人称的口吻叙述来推动剧情发展，镜头也更多的是围绕着主角展开。以《失恋33天》为例，影片一开始，画外音“我”就开始交代故事背景，“从科普角度来讲，在刚刚遭遇失恋的那一刻……分手现场也是千姿百态的。”直到影片结束，更是以真诚的画外音的形式画上了温情的句点。“我的失恋，就像一次痛苦的脑部神经手术，……所谓的自我，所谓的感情洁癖，所谓的据理力争，是我这段感情的病灶。”整部影片，都仿佛是对故事主角一个人的摹写，以此来呈现其性格的各个侧面。

　　3、记录式的叙事手法

　　私电影作品中普遍带有客观呈现的银幕特征，这种在剧情片中追求记录意味的手段，根本上体现了一种“叙事民主”的创作态度。在故事的讲述中，导演既不是一个权威的仲裁者，也不是一个说教者，而是站在一个与观众平视的角度与观众进行对话。它善于抓住人物的微小情感，通过艺术手法的处理，塑造出鲜活的人物形象，书写个人情怀，以真实、朴素的镜头语言以记录的方式还原故事主角最真切的心路历程，而不是靠复杂、多层架构的叙事手法来营造不同时空以博取观众的注意力。《失恋33天》以日记体的方式呈现了主角黄小仙的“心灵治愈”过程。相比现在一些大片中动辄使用的倒叙、闪回等技巧，其叙事结构不免显得有些朴素，但正是这种单一的叙事技巧，令观众的注意力完全落入主角的悲喜情绪里，更专注地去体验这一场情感盛宴。它的出现，恰能填补国产大片兴起在客观上导致的人文关怀的稀缺。作为一种有效的平衡，它能使观众在娱乐之外，收获更多的感动，达到自我疗伤的功能。另一方面，有利于促进电影市场突破单