女性主义叙事之美

女性主义叙事之美

　　女性人物形象经常被作为叙事主体出现在日本电影当中，随着现代女性接受与男性同等的教育权利与工作机会的增加，日本社会当中传统的男权主义价值观逐渐受到了挑战与质疑，女性在社会结构当中逐渐拥有与男性同等的地位甚至掌握更高权力的社会地位，男性的话语权被逐渐瓦解，越来越多的女性不再拘泥于家庭当中，而是从家庭中走入社会，不再依附于男性，具有独立自主的生存能力，也逐渐找回曾经失去的话语权，这种社会现状投射在电影当中，即女性主义对电影的浸入，越来越多的电影开始以女性为叙事主体，以女性主义为叙事视角，通过表现女性在社会、家庭、婚姻、爱情当中对于自我意识与自我位置的追寻，对新时代日本女性的独立自主加以鼓励和赞美，在为女性在生活中寻找精神出口的同时，也表明了女性在这种抗争与挣扎中的困境。 　　从成濑巳喜男的电影中在生活中屡战屡败的女性开始，以女性为叙事主体的日本电影中的女性几乎都以不服输的与生活呈现战斗姿态的形象示人，对于男性与生活对她们的压迫，她们拒绝承认失败，在生活中越战越勇，甚至很多时候比电影中的男性形象更坚韧、果敢，生活得更有尊严与勇气。成濑巳喜男电影当中的女性在与男性、生活抗争的过程中，企图扭转其弱者的地位，掌握话语权成为生活的强者，但最终都以失败告终，可见成濑巳喜男虽然对于女性的抗争行为是肯定和鼓励的，但是始终脱离不了其悲观主义思想，其影片中的女性只能作为被赞扬的悲剧形象出现，这也是以成濑巳喜男为代表的那一时期的日本女性主义电影的共性。

　　到了现代日本电影发展阶段，女性更多的是在电影中表现出对于婚姻的彷徨抑或陷入婚外恋的挣扎当中，导演更多的开始关注女性自主意识的萌芽和觉醒，女性对于婚姻和爱情的追求呈现出更加开放的态度，更多以女性为叙事主体的电影展现了现代女性独立自主的一面，着力刻画其正面的积极的形象特征。而在日本文艺电影当中，女性主义视角下的电影呈现出逐年上升的发展态势，很多电影不仅以女性作为叙事主体，甚至让男性在电影中呈现出一种缺席的状态，使女性的生存状态表现得更为彻底。女性主义视角的叙事让电影叙事更加细腻动人，透过女性的视线，生活呈现出有别于传统的以男性为叙事主体的电影的风格特征，女性更强调对于生活的感知与情绪的排解，所以此类电影逐渐生发出一种女性视角的叙事风格，呈现出别样的电影美学特征。

　　电影《小森林：夏秋篇》中的少女市子一个人独立生活在母亲已经离开的故乡旧屋，依靠自己勤劳的双手经营着无忧无虑的生活，日出而作，日落而息，田园生活舒适且美好，市子已然是一名能够脱离男性而独立生存的新女性形象。正如在东京街头的胡颓子树下，她不满足于男友的帮助，一味地想要通过自己的力量摘得垂坠在树梢的胡颓子果实一样，市子认为自己与男性有同等的力量与地位，并将这种思想投射在摘胡颓子果实这一事件上，不顾自己身高的限制，执着而倔强地跳着将手伸向树梢的果实，此时树梢的果实正象征着市子的幸福生活，她执着地认为自己不需要男性的帮助而能够凭借一己之力得到。所以带着对美好生活的向往与对故乡小森的热爱，市子重新回到这里开始新生活，而通过市子的双眼小森的一切都变得似乎可感可触，美好、细腻而纯粹。女性主义主体叙事使电影充满着柔美的美学特征，小森的山水田野都充满了故乡的母体特征，温柔地散发着生活的美好。