《浮草物语》里的“孽债”
《浮草物语》拍摄于1934年，是导演默片高峰期的“喜八三部曲”的第二部。其余两部为《瞬间的幻想》及《东京之宿》。在这部电影里，我们开始沿着小津导演所构造的家庭来展开他对于“家庭变迁”的研究及其以后创作的影响。“孽债”是父亲喜八所背负的最为沉重的枷锁。在片子里他竭力想做好一个父亲，闲暇之余喜欢和称自己叔叔的儿子在一起玩耍。他们在一起的时光总是快乐的喜悦的。但喜八在遭遇了戏班的解体，想回归这个家庭的时候，却遭到了儿子无情的拒绝。喜八虽然是一个走南闯北的人，但小农意识，始终让他不能接受儿子和戏子的感情。
人性是本片一个潜在的主题，一直处于深深负罪之中的父亲，全力维持家庭的母亲，天真稚气的儿子，以及戏班里勾心斗角的众生，每一个人物都有自己的利益。而作为主角的父亲又是一个处在众人利益之间的纽带，他竭力去维持局面的平衡。当自己和前妻的事情被现任老婆发现，当自己的儿子和戏子来往，当戏班因为难以为继的时候，他痛定思痛，仍然选择了灵魂的救赎，他放弃戏班，甚至放弃了自己现任的妻子。而这样的风格延续到《东京物语》，又是另外的一个角度，却又是一个层次更深的影响。
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