电影《秋喜》中的符号学运用

电影《秋喜》中的符号学运用

　　电影《秋喜》讲述的是1949年的广州，共产党员晏海清潜伏到国民党内部获取情报，并与敌人斗智斗勇，展开殊死斗争，女仆秋喜一直照顾守护晏海清，对他不离不弃的战争年代故事。影片中的符号意义与电影艺术结合，从题材、人物、场景、色彩、道具、音乐等方面给予充分展现，而正是这些符号因素的存在，使得影片在票房上获得了成功。

　　影片中的部分场景，拥有其特殊的符号化意义。“秋喜”作为影片的名字，本身就有其特殊的含义，并不仅仅指剧中人物秋喜本人。影片中的秋喜这一角色，导演想要将之与影片名称联系在一起，但她与片中的叙事并无太多牵连，从严格意义上来说，秋喜这一角色更多是影像层面上的看点，并非叙事意义上的不可或缺。

　　除此之外，影片中使用的道具如菊花等也别有用心。秋喜的父亲被国民党带走，秋喜向晏海清询问她的父亲的生死时，晏海清并没有直接回答秋喜，而是在一番内心挣扎后摘了一朵菊花插在秋喜发髻间，秋喜顿时撕心般的痛哭起来。菊花寓意着对逝去的亲人的思念，观众在观看此场景时，也明白了秋喜父亲已经被杀死的事实，虽然没有用语言直接表达，但是在片中导演用菊花的“所指”也即电影符号中的意指向观众传达了要叙述的事实。

　　《秋喜》作为一部谍战片，其叙事方式，主要是以顺序性组合段贯穿全篇，也就是按照事情发展顺序来对故事进行描述。整部影片可分为四个章节，符合事情发展的起承转合。所以，顺序性组合段在该影片中存在最多，当然在大部分影片中都会以顺序性组合段进行叙事。

　　影片中有三处插入组合段，都运用闪回手法回忆当时的情景。夏惠民和晏海清共同回忆在茶馆时特务与地下党的枪战，晏海清指出当时有人对着夏惠民开枪，此时夏惠民感到后怕并相信晏海清。第二处为老陶被捕，夏惠民要求晏海清开枪杀死老陶，晏海清回忆与老陶在河边的谈话，决定开枪打死自己，却不料是空枪。最后一处是晏海清看着死去的秋喜回想她生前的模样。三处插入组合段为观众提供了角色鲜明的内心活动，使情节生动可观、扣人心弦。

　　除此之外，影片结束时展示出另外一条隐藏的线索――解放军攻占广州。之前影片中没有出现解放军的画面，但是从演员的语言和广播中的语言可以得知中华人民共和国已成立，该线索与晏海清、夏惠民的争斗平行，是一个平行组合段。同时，这也是一个描述组合段，秋喜“复活”从现实意义来说是不可能存在的，但其特殊意义是想表现解放军胜利这一“秋天的喜悦”，影像中虚构的秋喜复活这一事件补充说明了解放军占领广州的事实。