“多维”与人物塑造

“多维”与人物塑造

　　蔡尚君的大部分影片中都能寻见父亲的身影，像是生活在社会底层的父亲，中产阶层的父亲，还有作为艺术家的父亲等。他以高超的拍摄技巧、缜密的思维塑造出各种父亲的形象，在影片《向日葵》中，将自己的志愿强加到儿子身上的父亲，《红色康拜因》中违背情义背叛兄弟的父亲，他们的身上都存在鲜明的人物个性，而这些性格的形成与他们的文化背景、经济能力及社会阶层都存在直接的关系。美国资深作家麦基曾说过，在一部成功的影视剧中，人物在具有鲜明的人物形象之外，还要将人物身负的重重形象、重重关系，人与人之间的冲突、人与物之间的冲突呈现出来，即人物的“多维”性。

　　其实，所谓“多维”就是指每个人身上都存在多面性，也就是人们常说的善良与邪恶并存。就如同电影《红色康拜因》中的父亲宋涛，在面对同乡时展现出卑劣自私、见利忘义、贪图小利、以个人为中心的同时，又在其遭遇困难时展现出大义凛然、坚守诚信。他在剧中说：收了别人的钱，就一定要将任务完成，之后不顾身体的疼痛坐在地上也要将工作完成的片段让人钦佩不已。情节看似矛盾，却也真正体现了人物的多重性格。这就是人物“多维”性的典型表现。

　　蔡尚君在故事情节中没有给父亲宋涛设置任何突然事件使他的性格发生“变异”，他的“多维”性格是在剧情的发展过程中慢慢展现出来的，而他的这种多重性格并没有给人唐突之感，观众很自然地接受了这些看似相互矛盾的个性，而且给人一种非常真实的感觉。这主要是因为电影在开始阶段的铺垫，宋涛作为一名外地打工人员，已经多年没有回家，就连妻子离世都没有人通知他。当宋涛回到家以后看到家里败落的景象，他决定带着自己的儿子去做麦客养家。回到农村的宋涛并没有摆脱自己“打工者”的身份，不是带着儿子去务农，而是带着儿子在农村打工，从这里可以看出他对金钱的渴望符合剧情，而他在城里的生活经历也使得他相当“圆滑”。但是，当看着眼前满地的麦田还有拖拉机收割的景象，他的心志又回到了他的农村时代，而思想也随之发生了变化，农村的那种质朴、诚实又慢慢回到了他的身上。

　　在电影的创作手法中，除了使用剧情慢慢将人物性格赋予主角之外，还有一种方法就是采用突发事件来给角色的性格改变创造条件，使得角色更加饱满、生动。蔡尚君通常会采用性命攸关的大事作为突发事件来增加角色的性格复杂性。

　　在他的影片《向日葵》中，父亲一心想把孩子培养成一位艺术家。因此，这位父亲把自己看作家里的领导者，而这种坚定的信念和家庭定位影响了他的行为，他要将儿子的未来掌握在自己手里，并且时常表现得异常无情和顽固。为了让孩子可以专心画画，不受外界影响，他的信心和领导者地位使得他用尽一切办法为孩子扫清障碍，不让孩子外出玩乐，阻止孩子交女朋友，不准孩子创业做买卖。他这种专权和自信心的改变源于一个突发事件：父亲得知儿子的女友怀孕后，背着儿子迫使其女友去打胎，儿子得知实情后愤然离家。当父亲轻而易举地从结冰的湖面找到儿子以后，儿子拼命逃跑，父亲拼命地追，当即将追上的时候父亲跌入了冰窟，他极力往上爬，可是始终无法上岸，远处的儿子见到状况不对马上跑回来将父亲救起。这个事件发生以后，父亲改变了对儿子的看法，也转变了自己专断的性格，剩下的只有作为父亲的那个“空架子”。吃饭的时候，儿子和女朋友决定不要这个孩子，正在吃饭的父亲扔下碗筷严厉地呵斥儿子和女友，此时父亲所表现出来的仍是那个“独裁者”父亲。但是与以往不同的是，当儿子及女友坚定地想要打掉这个孩子的时候，父亲却显得极为不自信，躲在作为辅助帮助自己的老伴后面，让老伴出面调解。这里的父亲老张已经与影片开始时不同，性格发生了转变，变得没有那么自信。但是可以想象，随着父亲逐渐变老，儿子的年龄逐渐增大，思想也越来越独立，父亲迟早会失掉对于儿子的控制力，只是时间早晚的问题罢了。电影会受制于时间的影响，缓慢的剧情发展会显得不够戏剧性，必然会发生的事情，利用戏剧性的手法加速它的发生会使得剧情更加紧凑。但是，这种突发事件对于电影创作者的个人能力和构思都有较高要求，因为平常生活中的父子之间很少会发生惊天动地的大事，想要让突发事件看起来合理而不突兀比较困难。