后现代的叙事结构

后现代的叙事结构

　　微电影在新媒体技术的推动下应运而生，被视为网络传播中的新宠儿，呈现出强劲的发展潜能。作为一种新兴的影视现象，微电影在叙事结构上打破了传统电影的叙事模式，用抽象化的时空观念与碎片化的拼贴手法来讲述故事，呈现出鲜明的后现代特征。[2]

　　首先，后现代的叙事结构在微电影中表现在非线性的叙事策略。后现代主义是20世纪60年代兴起于西方的一种文化思潮，在思想艺术领域产生了十分广泛而深远的影响。后现代主义力图打破封闭的叙事模式，通过非线性的叙事策略来讲述故事，以此来为观众创造广阔的审美空间。[3]以往的电影采用线性的逻辑顺序，即开端、发展、高潮、结局这样的结构来安排情节，这种叙事模式很容易使观众把握故事发展的大致脉络。而微电影自身最大的特点就是“微”，这主要表现在它本身短小精悍的形式上。微电影需要在短时间内完整地展现故事的原貌，这就意味着以往电影中循序渐进的叙事方式不再适合微电影。非线性的叙事方式解决了这一困境，开创了多元化电影叙事的新篇章。如微电影《我在泉州遇见你》采用散文式的叙事方式，讲述了两个分手的男女在泉州各自找到自己另一半的故事。这部时长仅有11分钟的短片，在充满诗意的语言中，缓缓道出两对青年男女在泉州相识、相恋的爱情故事。影片淡化了故事的情节，将重心放在了展现泉州大街小巷的美景上，以此营造了一种唯美、淡雅的影像风格。再如2010年上映的微电影《老男孩》，影片选用倒叙的手法讲述两个“老男孩”追寻梦想的感人故事。电影一开始就打碎了线性的叙事模式，采用倒叙的手法呈现“筷子组合”在欢乐男生舞台上的情景。

　　其次，后现代的叙事结构还体现在碎片式的多元拼贴。微时代受众群体快节奏的观影习惯和碎片化的行为倾向，使得微电影呈现出极强的生命力。由于时长的限制，微电影在讲述故事的过程中不可能像传统电影那样平铺直叙、面面俱到。因此微电影在叙事方式上另辟蹊径，采用压缩故事内容、凸显戏剧冲突等手段巧妙地推动情节的发展，增强叙事的效果，以此给观众带来持续不断的惊喜。《时间门》《回到过去说爱你》《女生日记》等微电影都是采用这种模式来完成叙事的。微电影在叙事结构上的非线性叙述特点必然会导致碎片化拼贴手法的使用，这突出表现在叙事时空的跳跃与断裂。例如，在微电影《一架纸飞机引起的回忆》中，导演以追随一架纸飞机作为叙事焦点，通过交错式的时空结构来讲述故事。又如，筷子兄弟主演的电影《老男孩》运用多元拼贴的艺术手法，在过去与现在之间来回穿梭，打破了时空的界限，使电影获得了一种陌生化的叙事效果。电影一开始将时间锁定在了现在，展现了“筷子组合”参加“欢乐男生”的情节。随后，电影以回忆的形式讲述了肖大宝与王小帅学生时代的青葱岁月。最后电影回归现实，讲述两人参加选秀节目的点滴过程。《老男孩》在交错的时空中来回穿行，以此来拼贴故事，呈现了鲜明的后现代特征。